Отрывки из книги "Правила светской жизни" (Исторические танцы): "Отрывки из книги 'Правила светской жизни'
Источник: Правила светской жизни и этикета. Хороший тон.
Сборник советов и наставлений. Сост. Юрьев и Владимирский 1896.
* Различие между балом и вечером.
* Как нужно одеваться на бал.
* Приглашения на танцы.
* Во время танцев.
* Советы распорядителям танцев.
Различие между балом и вечером.
Во многих домах, кроме танцевальных вечеров, дают еще иногда балы. Ранее мы уже говорили, что между балом и танцевальным вечером существует довольно большое различие. Танцевальный вечер не требует особенной изысканности в костюмах и не отличается таким многолюдством, как бал. Кроме того, нужно заметить, что бал немыслим в небольшой заурядной квартире - для бала прежде всего необходим приличных размеров зал и затем ряд комнат, в которых могли бы быть устроены дамская уборная, комната для курящих, буфет и проч. На балу не танцуют под рояль, но непременно под оркестр. Десерт и ужин тоже должны отличаться роскошью. Вообще бал требует несравненно более хлопот и матерьяльных затрат, нежели танцевальный вечер. Балы не начинаются раньше половины десятого или десяти часов.
Как нужно одеваться на бал.
Приглашения на бал рассылаются по крайней мере дней за десять до бала; срок этот в разгаре сезона иногда продолжается до трех недель и даже месяца.
Приглашение должно быть принято или отказано в первые два. дня по получении.
На бал нужно являться не иначе, как изящно одетым; особенно туалет дам и девиц должен отличаться своею изысканностью.
Под словом 'изысканный' мы понимаем туалет, в высшей степени согласный с модой, совершенно идущий к лицу и непременно совсем новый.
Мужчины являются на бал в черной фрачной паре; жилет, однако, на балу должен быть белый, черный же стилет надевается на танцевальный вечер. Галстук должен быть тоже черный. Перчатки непременно белые - лайковые.
Дамы и девицы причесываются изящно и прикалывают к волосам цветы; в руках держат букет. Одни молодые дамы могут носить нежные цвета. Следует заметить, что слишком яркие цвета означают дурной вкус.
На балу более чем когда-либо нужно подавить в себе тщеславное желание - быть прекраснее всех.
Мужчина, перед тем как войти в зал, должен застегнуть перчатки и старательно оправить прическу и галстук.
Входить в зал нужно ровным шагом, не торопясь и держа шляпу в левой руке.
Проходя мимо зеркала, не заглядывайте в него.
Во все время бала перчатки не снимайте, даже и в том случае, если бы перчатки ваши лопнули; ввиду предусмотрительности, едучи на бал, не худо положить к себе в карман запасную пару перчаток.
За ужином и за картами перчатки нужно снимать.
Молодая женщина не должна являться на бал без мужа, ни в его отсутствие без подруги и мужа этой подруги.
Молодая девица должна являться на бал в сопровождении своей матери или какой-либо другой почтенной дамы, которая служит ей как бы руководительницей на светском пути. Хотя молодая особа вполне может являться в общество и со своим отцом, но все-таки гораздо лучше, если она находится под руководством дамы, неотступно сопутствующей ей при каждом ее появлении в в свет.
Неприлично являться на бал, нося глубокий траур, но допускается бывать в обществе, нося траур после кузины, в половине траура после дяди и в конце более глубокого траура.
Снять траур для того, чтобы явиться на бал, и на другой день снова облечься в траур было бы крайне предосудительным.
Приглашения на танцы.
Кавалер, приглашающий даму на танец, подходит к ней и, изящно поклонившись ей, делает приглашение в самой вежливой и деликатной форме, в виде комплимента, напр.: - 'позвольте узнать, которую кадриль могу я надеяться иметь честь танцевать с вами'; или: 'позвольте мне иметь честь (удовольствие) пригласить вас на первый кадриль (или мазурку, польку и т. п.)'; или 'могу ли я надеяться, что вы удостоите меня танцевать с вами мазурку (галоп, вальс и т. п.)'. Если же приглашаемая хорошо вам знакома, то просто: 'Не откажите мне в удовольствии танцевать с вами'.
Дама назначает ту кадриль, которая у ней свободна, и записывает в свою книжечку. Такие книжечки называются 'агендами'; в них именно записываются имена и очереди танцев.
Ни одна дама не может отказаться танцевать с приглашающим ее мужчиной, если только она не обещала уже танцевать тот танец, на который он ее приглашает, с другим мужчиной.
Обыкновенно случается, что дамы, имеющие много поклонников, бывают приглашены уже с самого начала бала на все танцы; в несколько минут их памятная книжка наполняется массой обещаний, в таких именно случаях никогда не следует давать обещаний более, нежели можно выполнить. Матери должны следить за этим, а молодые особы обязаны советоваться насчет этого с своими матерями и руководительницами.
Надавать кавалерам обещаний более нежели нужно или перепутать их, т. е. на один и тот же танец дать обещание двум кавалерам, - значит подвергать себя риску сделаться героиней скандала, так как обиженные такой небрежностью кавалеры могут затеять между собою ссору, кончающуюся иной раз весьма плачевно; к тому же такой поступок, как два обещания на один танец, в свете всегда объясняется не иначе, как кокетством, а качество это никоим образом не свойственно девице скромной и благовоспитанной; стало быть, публично проявить такое отрицательное качество - значит поставить свою репутацию на карту.
Если же девица без всякого дурного умысла, а просто сбилась с очереди и двум кавалерам назначила один и тот же танец, то она во избежание неприятных последствий должна вовсе не танцевать этого танца, отговорившись перед обоими кавалерами желанием отдохнуть, нездоровьем и т. п.
Очень неделикатно показывать свой агенд, исписанный именами кавалеров, пригласивших вас на танец, тем дамам или девицам, которые получили мало приглашений или же находящимся в том возрасте, который заставляет их поневоле не участвовать в танцах. Благосклонность судьбы, дающая вам случай затмить собой невольных соперниц, требует благодарной скромности, и хорошо воспитанная особа никогда не позволит себе провиниться в этом отношении.
Для некоторых молодых особ бал бывает причиной многих горьких минут. Не истинная ли для них пытка оставаться одинокими в то время, когда при первых звуках оркестра все танцующие весело оставляют свои места и несутся под такт музыки по скользкому паркету зала. Мучение это должно переносить хладнокровно, спокойно и ничем не дать заметить своих душевных страданий.
Устранить подобные неприятности обязанность хозяйки дома и счастливых танцорок, которые должны тайком покровительствовать оставленным без внимания дамам и посылать к ним знакомых танцоров.
Выше было сказано, что дама или девица не должна отказывать приглашающему ее на танец кавалеру и только тогда может отказать, когда тот танец, на который он ее приглашает, уже обещан ею.
Она может заявить приглашающему ее кавалеру, что приглашена на первую, вторую и третью кадриль, но никак не больше, потому что не должна заранее давать обещания на дальнейшие кадрили; она должна помнить, в каком порядке принимала приглашения, чтобы устранить спор между танцорами. Она не должна также оказывать никакого предпочтения тому или другому из кавалеров.
Не ждите для приглашения дамы, чтобы оркестр заиграл.
Если одна дама отказывает вам, то вы должны обратиться к сидящей с ней рядом, но никак не проходить мимо нее.
Если хозяйка дома танцует, то хотя бы она имела племянниц и кузин, все-таки следует начинать ваши предложения с хозяйки дома, затем продолжать приглашать ее родственниц, а потом уже ваших знакомых.
Нелепо предполагать, что мужчина обязан приглашать всех танцующих дам. Прежде всего хозяйку дома, ее сестер и родственниц, дам, относительно которых он имеет некоторые обязательства, сестер своих приятелей и товарищей - вот порядок приглашений мужчивы, который умеет жить в свете.
Одно из первейших стараний танцоров - это приискать визави. Заручившись визави, он отыскивает свою даму, кланяется ей и предлагает руку, если место в кадрили удалено от нее.
Во время танцев.
На балу не должно ни на минуту забывать, что выражение лица должно быть веселым и любезным.
Унылое или злое лицо на балу то же, что пляска на поминках.
Вообще на балу следует держать себя скромно, танцевать грациозно и строго соблюдая приличие; прыгать, ломаться и принимать жеманные позы значило бы выставить себя в глазах одних предметом, достойным посмеяния, а в глазах других - предметом, достойным жалости и презрения.
Правила светского этикета не допускают в обществе дамам и девицам танцевать с незнакомыми кавалерами, а следовательно, и кавалеры не должны ангажировать незнакомых дам.
Для кадрили, вальса и польки можно представить кавалера даме или девице во время бала или даже перед началом танца.
Что же касается мазурки и котильона, то эти танцы допускается танцевать только с тою дамою или девицею, дом которой вы посещаете как знакомый или если вы часто встречаетесь с этой девицей или дамой в других, знакомых домах.
Если знакомая вам дама на ваше приглашение танцевать с ней такую-то кадриль отвечает, что она ангажирована на эту кадриль другим кавалером, то пригласите ее на следующую, если же она уже и на эту приглашена, то опять приглашайте на третью и т. д. до тех пор, пока она сама не назначит вам кадриль, которую она может танцевать с вами. Не исполнять этого правила значит обидеть даму.
Приглашая себе vis-à-vis, всегда имейте в виду, чтобы кавалер, приглашаемый вами, был бы приятен вашей даме, если бы даже это был ваш соперник.
Брата или вообще родственника своей дамы вы можете пригласить только с ее согласия.
Если вам случится приглашать даму одновременно с другим кавалером, не заводите спора, но предоставьте даме самой сделать выбор и, вполне подчиняясь ее решению, отойдите с поклоном.
Перед началом танца не удаляйтесь из залы.
Если хозяйка дома просит вас танцевать с какою-нибудь никем не приглашенною дамою, повинуйтесь с видом удовольствия.
Неприлично просить под каким бы то ни было предлогом веер или цветы у дамы, с которой вы танцуете.
Во время танца лучше совсем молчать, нежели говорить пошлости.
Вежливость и учтивость - необходимейшие условия во время танцев.
Никогда не делайте рискованных па, даже и в конце зала.
Даме или девице неприлично танцевать много с одним и тем же кавалером; тем не менее, можно принять два или три приглашения одного и того же кавалера, особенно если этот кавалер из ваших знакомых и если танцы различны.
Точно так же и мужчина не должен дозволять себе танцевать несколько раз подряд с одной и той же дамой и ни в каком случае не позволять себе фамильярности с своей дамой, хотя бы это была его родная сестра.
Дама не должна подходить к буфету иначе как под руку с кавалером, который отдает приказание подать ей то, чего она пожелает.
Прогуливаясь с кавалером по залу, дама может принять его руку и идти с ним под ручку; но на балу не принято идти под руку так, как ходят на гулянье, т. е. что рука дамы образует собою кольцо вокруг руки мужчивы. Идя под руку с кавалером по танцевальному залу, дама должна лишь слегка прикасаться пальцами к рукаву кавалера.
По окончании танца кавалер должен поклониться даме и в заключение довести ее до места или предложить проводить к буфету.
Отведя даму на место, кавалер должен откланяться и отойти, но не оставаться для разговора с ней.
В свою очередь дама, отведенная кавалером на место ее, должна удерживать кавалера для разговора с ней.
Если дама, отказавшись танцевать с вами, тотчас же пойдет танцевать с другим, объясните это ее забывчивостью или незнанием законов этикета, но не начинайте спора.
Вежливость к хозяину и хозяйке требует, чтобы вы никоим образом не делали личных своих досад поводом к неприятностям и ссорам в обществе.
Девица, танцуя, не должна смотреть слишком смело в глаза своему кавалеру; если он заговорит с ней, она должна ответить ему любезно и учтиво, танцевать же должна скромно и просто.
Даму свою следует вести к кадрили под руку, но не за руку, и таким же образом отвести ее назад по окончании кадрили.
Хороший тон требует, чтобы на балу всегда быть в перчатках; кавалеры и особенно дамы все берут в руки, не снимая перчаток, однако если подаваемый предмет может запачкать перчатку, то дозволительно снять ее.
Как считается неприличным говорить без умолку над ухом своей дамы, так точно было бы неловким и неучтивым не сказать ей время от времени нескольких слов.
Кавалеры хорошего тона никогда не снимают перчаток, не позволяют себе пожимать руку своей дамы, прижимать ее к себе во время галопа или вальса.
Кто становится в танце, не зная фигур, тот делает себя смешным и ставит приглашенную даму в затруднительное и неприятное положение. Нет надобности знать па, достаточно уметь грациозно ходить по залу и водить даму. Делать па в кадрили не только не нужно, но даже неуместно.
Во время танцев и вообще при ходьбе мужчины должны быть особенно осторожны относительно дамских платьев. - Если вам случится наступить на шлейф дамы, извинитесь непременно и притом в самой деликатной форме.
Помните, что все обычаи публичных балов неуместны и неприличны на частном балу.
Порядочная женщина всегда вправе обидеться, если кавалер в grand rond держит ее руку за своей спиной или прижимает ее к своей груди.
Кавалер должен вести к ужину ту даму, с которою он танцевал последий танец перед ужином, а после ужина снова отвести ее в бальный зал.
Через несколько дней после бала принято сделать визит хозяйке дома.
Советы распорядителям танцев.
Прежде всего следует знать, что обязанности распорядителя не ограничиваются только составлением разнообразных фигур и эволюций; на его ответственности лежит еще выполнение многих других условий, в чем и заключается весь круг его исключительной деятельности. Главную задачу распорядителя составляет уменье сблизить общество, придать ему веселость, оживление и, соображаясь с элементами, уменье развлечь и зажечь его.
Распорядитель должен быть близок к обществу, которым руководит; должен уметь распознавать людей, обладат сноровкою, как приступить к известному субъекту; уметь подмечать в нем ту слабую струнку, затронув которую, можно его привести к хорошему, веселому расположению духа. Вот в чем состоит задача, разрешить которую лежит на обязанности распорядителя. Если он владеет необходимыми к тому уменьем и навыком, то, конечно, окажется полезным обществу.
В разнообразных фигурах котильона и кадрили Monstre заключается также множество случайностей, которые не только производят переполох и путаницу, но и охлаждают танцующее общество. Вследствие этого распорядитель должен обладать большою находчивостью, памятью и сообразательностью. Конечно, его никто строго не осудит, если он иногда сам запутается в предпринятой фигуре; но лучше выйти победителем, чем побежденным, и не давать повода к насмешкам.
Распорядитель должен быть если не музыкантом, то хорошо знакомым с музыкою и, хотя несколько, знать французский язык, на котором ведется вся терминология танцев. Опыты ввести в русском обществе русские названия и фигур и эволюций не привели к желаемому результату. Русский язык как-то неудобоприменим для замены им французских танцевальных терминов и не имеет свойства точно определять их значение. Для примера возьмем несколько терминов: balancer - качаться. Можно бы было, пожалуй, заменить этот термин словом 'встречаться', тем не менее, оно не совсем точно; corbeille - например, корзина; chaine цепь и т. п. Короче сказать, русские слова, несмотря на все богатство нашего языка, не могут дать полного понятия и определить точно самое действие, вызываемое французскими терминами; не говоря уже о том, что как-то тяжело слышать возгласы распорядителя: 'дамы - назад', 'кавалеры - вперед' и т. п.
На больших, общественных балах большое удобство представляет вывешивание на видных местах программы танцев во избежание частых справок о последовательности танцев. А между тем этот аншлаг освобождает распорядителя от лишних переговоров с капельмейстером.
Распорядитель должен знать музыку и понимать, всю обременительность продолжительной игры, в особенности для духовых инструментов. Поэтому, если представится случай дирижировать балом, где играет военный хор, то, входя в положение музыкантов, необходимо стараться делать танец как можно короче. Весьма важным условием является соглашение с капельмейстером или дирижером оркестра, чтобы он между каждою фигурою выжидал назначения распорядителя и не начинал фигуры ранее разрешения последнего.
Немаловажно также для распорядителя и то, чтобы он как можно любезнее относился к капельмейстеру, таперу и даже к музыкантам, принимая во внимание, что каждый из них считает себя артистом, которому в большей или меньшей степени присуще самолюбие.
Первые моменты бала обыкновенно как-то скучны, вялы, неоживленны, - и потому признано за самое удобное его начинать легким танцем; ввиду этого балы по преимуществу открываются вальсом. В немногих, исключительных случаях бал открывается полонезом, что бывает: а) на купеческих свадьбах, где после новобрачных идут в прогулку его отец и мать новобрачной, или наоборот; b) на серебряных свадьбах, когда в первой паре идут посеребренные. с) Третий случай - детские балы, где при присущих детям застенчивости и несообщительности всего удобнее начинать польским, потому что, во-первых, прогулка эта им понятна, и во-вторых, все они, без различия возраста, могут участвовать в общем шествии и при посредстве полонеза войти в общую группу танцев.
Начав бал вальсом, распорядитель не должен увлекаться танцем, а после одного-двух туров становится на середину залы и тем предупреждает могущие встретиться столкновения. В польке, которая танцуется в разные стороны и по разным направлениям, предостережение пар от столкновений еще более необходимо.
При случаях падения пары к обязанности распорядителя относится немедленно помочь подняться упавшим и упросить, если возможно, продолжать танец, так как этим самым упавший или уронивший даму кавалер несколько заглаживает и свою неловкость, да и произведенное его падением неприятное впечатление на общество забывается скорее.
На обязанности распорядителя лежит восстановление такта танца в тех случаях, если танцующие начнут не вовремя; но такое восстановление надо делать крайне осторожно, как бы между прочим, чтобы не смутить танцующих.
Распорядитель должен быть в хорошем расположении духа или, по крайней мере, таким казаться, потому что он-то и сообщает ту веселость и жизнь, которые поддерживают танцы. Его беспечная веселость, изящная любезность, остроумие заражают общество и дают характер всему балу.
Разнообразие и выбор фигур должны быть очень толковыми, причем навык распорядителя есть первое и главное условие.
Взявшись за распоряжение балом или семейно-танцевальным вечером, кавалер должен прежде всего обратить внимание на число танцующих, вместимость залы, где танцуют. Он размещает танцующие пары так, чтобы была возможность свободно двигаться; он должен громко вызывать начало каждой фигуры и каким-либо знаком предупреждать торопливых. Распорядитель также обязан успевать сообщать танцующим, с которой стороны начинают кавалеры и дамы в известной фигуре или откуда начинает первая пара.
На свадьбах каждую фигуру начинает новобрачная; в семейных кружках - хозяйка дома, если она участвует, или ее дочь и т. п.
Если при большом стечении публики танцующие пары поставлены в несколько колонн, то распорядитель должен сообщить это каждой колонне отдельно. Распорядитель избирает себе в колонне крайнее место, по большей части ближе к оркестру, потому что нередко встречается надобность переговорить с капельмейстером или с тапером ускорить или замедлить темп и т. д. Кадриль как танец превосходно составлен, и потому нет никакой надобности прибегать к различным вставным эволюциям, что, однако же, часто делают некоторые распорядители.
Предположим, что кавалер-распорядитель явился на бал с большим запасом старых и новых, только что придуманных им фигур и желает поделиться ими с участвующими. Но в состоянии ли он добиться цели - если, с одной стороны, должен каждую фигуру рассказать, показать, исправить встретившиеся ошибки; а с другой - помнить, что бал - не урок и он не в праве требовать от участвующих ни особенно напряженного внимания, ни ученической точности исполнения. Следовательно, кавалер-распорядитель должен предвидеть все подобного рода неудобства и потому не должен задаваться особенным фокусничеством в воспроизведении фигур, а стараться составлять их так, чтобы каждое слово его, сказанное танцующим, было понятно для всех и по возможности точно определяло или выражало его желание. Не вычурность изобретений распорядителя нужна обществу, а разнообразие и удобоприменимое расположение фигур. Опытный распорядитель без всякой подготовки, являясь на бал, прямо видит, как следует ему взяться за дело. Из последовательного применения различных фигур в кадрили он составляет себе план ведения мазурки или котильона. Чтобы определить, например, число участвующих пар в мазурке, которые размещаются произвольно, надо обязательно сделать общий круг и постараться сосчитать число участвующих пар с целью удобнее распланировать ведение мазурки. В кадрили, соображаясь с числом танцующих, следует ставить их в одну, две и более колонн; иногда же, при небольшом обществе, ставить в каре или квадратом. При такой расстановке пар кадриль танцуется поочередно без остановки, прежде первыми двумя линиями, потом вторыми, по назначению распорядителя. Кадриль-Monstre в большом обществе положительно неудобоприменима и заменяется простою мазуркою."
вторник, 8 декабря 2009 г.
понедельник, 7 декабря 2009 г.
У Дьяка - Рыцарские мечи
У Дьяка - Рыцарские мечи: "Рыцарские мечи
Рыцарский меч - один из самых почитаемых предметов старины, могущественное и драгоценное оружие - неотъемлемая принадлежность тяжеловооруженного европейского воина, вследствие чего может считаться своеобразным символом средневековья вообще и западного воинского искусства - в частности.
В общем случае меч - это наступательное оружие с обоюдоострым прямым клинком, предназначенным в основном для нанесения рубящих ударов, но также приспособленный и к нанесению укола.
К сожалению, мы пока не можем предоставить вам достаточно стройную схему его происхождения, поэтому ограничимся здесь лишь краткими замечаниями по этому поводу, после чего перейдем к непосредственному рассмотрению конструктивных форм этого оружия.
~
Во все времена и у всех народов развитие военной техники напрямую зависело от уровня цивилизации. Только при наличии высокоразвитой металлургии и кузнечного дела можно было изготовить достаточно длинный и прочный клинок.
Германцы, перенявшие от римлян короткий меч - 'гладиус', первоначально пользовались большими боевыми ножами - 'саксами', клинки которых вначале были изогнутыми, но позже делались прямыми. Конечно, такое оружие не могло быть достаточно эффективным на войне, поэтому, как только появилась возможность ковать клинки большего размера, эти ножи стали удлиняться, пока из них не развился.
“Лангсакс” - уже достаточно длинное и тяжелое оружие с прямым, заточенным с одной стороны, рубящим клинком шириной 3,5-4 см и длиной от 40 до 60 см. Он уже вполне годился для использования в бою, но для всадника, которому очень часто приходилось наносить улары с коня, лангсакс оказался не слишком удобен.
В результате возник тяжелый тесак - 'скрамасакс', клинок которого при ширине до 6,5 см достигал от 41 до 76 см в длину, а ширина его обуха составляла 6-8 мм. А отдельные экземпляры скрамасаксов были по тем временам просто громадными, как, например, обнаруженные во Фронстеттских могильниках. Их общая длина превышала 120 см, из которых более 30 приходилось на рукоять. Такие параметры придавали этому оружию большую поражающую способность, к тому же германцы часто наносили удары скрамасаксом, обхватив его рукоять обеими руками. Однолезвийное рубящее оружие с прямым клинком - изобретение германцев.
Стальной же обоюдоострый меч - 'спата' (spatha) был позаимствован ими, как, впрочем, и римлянами, у галлов. В эпоху Меровингов спата у германцев удлинилась, стала тяжелее и развилась в характерную форму с коротким перекрестием и конусообразным навершием.
Поскольку изготовить спату было очень непросто, стоила она дорого, а потому изначально не была общедоступным оружием. Владеть ею мог себе позволить только состоятельный человек, который, как правило, на войне сражался верхом. Собственно, именно из среды этих богатых и хорошо вооруженных всадников и родилось европейское рыцарство. Для удобства ведения конного боя клинок спаты изготавливался длиной 60-70 см. Именно это оружие эпохи Меровингов, появившееся примерно в 80-х гг. VI в., является прямым предком рыцарского меча.
~
Первые клинки мечей имели линзообразное поперечное сечение, а потому были несколько тяжеловесными. Поэтому уже в VII в. они приобрели 'долы' - продольные желоба по обеим сторонам клинка, служившие для его облегчения. К этому времени длина клинка стала еще больше и теперь составляла около 85 см, а их ширина равнялась 5-7 см.
У большинства мечей клинки имели закругленный конец, поскольку предназначались они прежде всего для нанесения рубящих ударов: в те времена еще довольно редко случались поединки на мечах. По этой же причине и перекрестия лишь незначительно выступали за края клинка: меч возник, как оружие нападения и первоначально защите руки не уделяли должного внимания.
С VII в. началось относительно быстрое развитие меча, которое привело к образованию основополагающей формы, ставшей основой дальнейшей его эволюции. Это был так называемый меч скандинавского типа, который в VIII-Х вв. распространился почти по всей территории Европы. Свое название он получил вовсе не потому, что был изобретен на Скандинавском полуострове, а из-за того, что именно там археологами было найдено наибольшее количество его образцов, особенно в Норвегии, где было обнаружено две с половиной тысячи экземпляров мечей подобного типа, датированных IX-Х вв.
На самом деле европейские мечи VIII-IX вв. происходят в основном из Центральной и Западной Европы. В частности, мечи, которые еще в VIII в. активно употреблялись викингами, были оружием франкского происхождения. Они также служили в качестве образцов для подражания местным мастерам.
Лишь немногие средневековые европейские центры того времени производили качественное оружие. Для того чтобы застраховать свою продукцию от подделок, мастера снабжали клинки мечей своей работы разного рода надписями и знаками, которые служили своеобразной пометой, так сказать, знаком качества. Эти пометы выполнялись инкрустацией из металлической проволоки (иногда дамаскированной) и располагались в верхней трети дола клинка или же посередине.
Лучшим тому примером могут послужить мечи, отмеченные надписью 'Ulfberht'. Всего в Европе было обнаружено 115 экземпляров мечей с такой меткой. Предполагают, что первоначально это слово обозначало имя конкретного франкского мастера, работы которого пользовались большим спросом по причине хорошего качества изготовления.
Очевидно, этот Ulfberht стал ро¬доначальником целой династии кузнецов-оружейников, так что впоследствии его имя стало семейной маркой и, очевидно, закрепилось за большой группой мастеров. На основании франкской формы имени 'Ulfberht' был сделан вывод, что эти мастера работали в районе Мааса, на Рейне, на территории между современными Майнцем и Бонном.
~
Несколько слов скажем о производстве клинков. Это была особая, очень развитая отрасль средневекового ремесла. Уже в раннем средневековье при изготовлении мечей применялось разделение труда с четкой специализацией. Каждую операцию - заготовку металла, проковку полосы, полировку, закалку, заточку, насаживание клинка на рукоять - выполнял специальный человек.
Техника изготовления полосы для клинка концентрировала в себе лучшие достижения металлургии. При ковке меча на мягкую вязкую основу из железа наваривалось стальное лезвие. Такой способ был хорошо известен кузнецам-оружейникам Х в., однако приемы работы часто могли быть и более сложными.
Например, еще со II-III вв. н. э. в Европе для ковки клинков применяли сварочный Дамаск. Расцвет технологии дамаскатуры клинков связан с франкским миром. Французский исследователь Франс-Ланор, исходивший из того, что рисунок узора клинка отражает его внутреннюю структуру, реконструировал технику сварочного Дамаска, характерную для эпохи Меровингов.
Итак, кузнец брал три полосы из железа и четыре стальных, после чего сваривал их попеременно вместе. Затем полученный “сварок” перекручивали или, надрубив, складывали гармошкой, а потом проковывали в полосу. Таких полос заготавливали несколько, от двух до восьми. Из них сваривали основу клинка, к которой наращивали стальное лезвие. В зависимости от различного сочетания пластин на поверхности клинка получался различный рисунок.
Так король Теодорих Великий (454-526) писал своему шурину, королю вандалов Тразамунду (496-523), что благодарит его за присланные им в подарок мечи, клинки которых гладкие и блестящие, как зеркало, и украшены узором в виде червячков. Это одно из первых текстовых свидетельств о европейском дамаскированном оружии. При всей своей внешней декоративности дамаскатура придавала клинку отличные боевые качества. Достаточно сказать, что средняя часть клинка, где проходил дол, а потому имевшая в толщину от 2,5-3 до 4-6 мм, обладала большой сопротивляемостью.
Дорогая и трудоемкая, техника дамаскирования к IX-Х вв. несколько упрощается. Теперь сложноузорчатые полосы не составляют основу клинка, а выполняются в виде двух тонких боковых пластинок, наложенных на сердечник из железа. Быть может, подобная продукция была своего рода подделкой под качественные изделия. При этом использовали доверчивость покупателя, который считал, что, как говорил багдадский философ ал-Кинди, живший в IX веке, “глядя на дамасскую сталь, видишь ее как снаружи, так и внутри”. В это время дамаскатура играет лишь декоративную роль.
Тогда же появляются и клинки вообще без дамаскирования. Это было вызвано не потерей производственных секретов, а тем, что мастера теперь стали работать с прочными сталистыми соединениями, что намного удешевило выпуск оружия.
О франкских мечах нередко упоминают в своих трудах арабские ученые и философы того времени. В первую очередь это вышеупомянутый ал-Кинди, написавший трактат “О различных видах мечей и железе хороших клинков и о местностях, по которым они называются”, посвященный халифу Мутасиму (833-841). Ал-Кинди пишет о более чем 25 вилах мечей Европы и Азии, дает разъяснение о способах их изготовления, о сортах железа и стали, о способах закалки клинков.
Франкские мечи, по его словам, выкованы из материала, составленного из мягкого железа (nermahen) и стали (saburagan). Они широкие у рукояти и узкие у острия (попутно отметим для сравнения, что клинок спаты имел практически одинаковую ширину по всей длине и лишь у самого конца сужался), имеют широкий дол, “который выглядит как чистый речной поток”.
Франкский дамаск (qauhar) по рисунку похож “на редкий узор табаристанской ткани”. В верхней части этих мечей находятся полумесяцы или кресты, иногда “отверстия” (кольца или круги), выложенные латунью или золотом. Кинди сообщает, что франкские мечи приготовлялись из сварочного Дамаска. Причем в своем описании он перечисляет почти все те знаки, которые обнаружены современными исследователями на дошедших до нас образцах.
Надо сказать, франкские мечи снискали себе заслуженную славу благодаря своему качеству. Для торговли этим оружием была налажена такая разветвленная контрабанда, что с нею не могли справиться даже многочисленные запреты франкских королей и императоров. Таких запретов было несколько - в 779, 803, 805, 811 и 864-м гг. В разделе, посвященном оборонительному вооружению, уже упоминался капитулярий Карла Великого от 805 г., запрещавший купцам, которые направлялись к славянам и аварам, продавать им франкское холодное оружие и броню. Контроль за незаконным вывозом оружия осуществлялся сетью досмотровых станций - в Магдебурге, Регенсбурге, Эрфурте и других городах. Но это не помогало. Например, на Нижнем Днепре были найдены мечи, отмеченные надписью Ulfberht. Купцы-русы, по сообщению Ибн Хордадбега (80-е гг. IX в.), привозили франкские мечи к Черному морю, а иногда и в Багдад. По другим источникам, они экспортировались также и в Хорезм.
~
А вот исламские мечи в Европе не были столь популярны, поскольку отличались худшим качеством. По свидетельству аль-Гарнати (30-50-е гг. XII в.), восточные клинки, попадавшие к “северной югре”, были из железа, “которое только что вышло из огня и затем пролежало некоторое время в воде” (то есть подразумевается закалка железных лезвий).
В Европе не обнаружено ни одного экземпляра оружия, изготовленного из литой булатной стали, которым так славились восточные народы, особенно индусы. Как писал Бируни, такие клинки не выдерживали холода северных зим и от этого становились хрупкими. Зато франкское оружие пользовалось на Востоке повышенным спросом.
~
С IX по XIII вв. в развитии мечей существовала определенная преемственность. Уже в Х в. существовали мечи с крупными навершиями, служившими не только для того, чтобы предотвращать выскальзывание меча из руки, но и предназначенные в качестве противовеса длинному клинку, а также с довольно развитыми перекрестиями, послужившие переходными формами к конструкциям последующих времен.
Клинки мечей Х и XII вв. уже различаются между собой. В раннесредневековый период встречались сравнительно длинные, около 95 см, и довольно тяжелые, до 1,5 кг, клинки. Во второй половине XI в. они уже, как правило, не встречаются. Меч второй половины XI - начала XII в. легче - около 1 кг, несколько короче - достигает в длину 86 см и на 0,5-1,5 см уже. Изменились и параметры дола. Для клинков мечей IX-Х вв. он, как правило, занимает половину ширины полосы. Позднее он начал сужаться, к концу Х - началу XII в. он занимал уже одну треть ширины, а уже в период XII-XIII вв. превратился в узкий желоб.
Процесс утончения дола был вызван прежде всего тем, что в бою постепенно возрастает значение колющего удара. Широкие и плоские мечи с большими долами были прекрасно приспособлены для рубки, но изгиб “из плоскости” клинка, неминуемо появлявшийся при нанесении укола, мог привести к его поломке. Поэтому ширина была несколько уменьшена и увеличена относительная высота продольных ребер, шедших по бокам дола, которые и призваны были сопротивляться изгибу.
В XII в. выработка клинков удешевляется: сравнительно редко используется их орнаментация, так популярная в прежние времена. Если раньше на мечах иногда монтировались навершия и перекрестия из бронзы, то теперь они совершенно уступают свое место железным. Прежние навершия, собиравшиеся из отдельных частей, заменяются цельными.
Эти изменения в конструкции были вызваны не только стремлением сделать продукцию оружейников более доступной, менее дорогой, но и тенденциями к общему усилению рыцарского вооружения. Известны мечи XII-XIII вв. длиной до 120 см и весом около 2 кг, то есть по своим характеристикам они превосходят образцы IX-Х вв. Перекрестия рыцарских мечей вытягиваются в длину, так что она составляла 18-20 см (для сравнения: длина перекрестий у предшествующих типов мечей равнялась 9-12 см, то есть они “выросли” почти вдвое). Длинные перекрестия лучше предохраняли кисть руки от проскальзывавших вдоль клинка ударов противника.
На каролингских мечах для удобства удержания их рукой навершие и перекрестие отгибались в разные стороны, чтобы во время рубки кисть руки между ними не зажималась. Здесь же достигал того же эффекта не изогнутостью частей, а удлинением самого стержня рукояти с 9-10 до 12 и более см. Так что при случае за рукоять меча можно было взяться не одной, а обеими руками.
Изменилась и конструкция клинка. Раньше он был приспособлен практически лишь для нанесения рубящих ударов. Теперь же его острие несколько вытянулось и сузилось, что дало возможность успешно наносить и колющие удары (кстати, удлиненное перекрестие при этом создавало хороший упор для руки).
В XIII в. клинки несколько сужаются и одновременно происходит относительное увеличение высоты продольных ребер, что свидетельствует о все большем распространении колющих ударов в воинской практике. Со второй половины XIII в. появляются мечи, у которых клинок резко сужается от рукояти к острию, приобретая очертания сильно вытянутого треугольника, а вместо дола у них выступает продольное ребро. Это было специальное колющее оружие, впрочем отнюдь не утратившее своих рубящих функции, которое первое время применялось в пешем бою, а затем и в конном. Такие клинки положили начало развитию “готических” мечей, применявшихся до начала XVI в.
Заостренная форма клинка говорит о происшедших изменениях в тактике ведения боя: раньше старались разрубить доспехи, теперь стремились нанести укол в слабое место. Одним из примеров такого оружия является так называемый меч князя Довмонта, традиционно приписываемый этому псковскому князю. Трудно сказать, принадлежал ли он на самом деле Довмонту или нет, но одно известно точно - этот меч был изготовлен западноевропейскими мастерами, о чем свидетельствует клеймо в виде “пассауского волчка” - “фирменный” знак оружейников немецкого города Пассау.
~
В XIV в., в связи с появлением первых пластинчатых защитных приспособлений, мечи все больше стали делать с вытянутыми заостренными концами и все чаще снабжать продольными ребрами вместо долов. Однако с появлением первых образцов латного защитного снаряжения эти усовершенствования формы клинка стали недостаточными: они все-таки были слишком широкими, чтобы проникнуть в сочленения. В результате во второй половине XIV в. появился так называемый 'боршверт' - “меч-протыкатель”. Это оружие было специально предназначено для нанесения колющих ударов в стыки между смежными пластинами доспехов, а потому его клинок практически утратил свою рубящую функцию. Он имел вид длинного четырехгранного шила и изготовлялся из твердой закаленной стали. Позже, в период конца XV - начала XVI в., “протыкатель” несколько видоизменился в облегченный колющий меч-кончар, исчезнувший во второй половине XVI в. в связи с появлением шпаги.
Искусство владения мечом постоянно совершенствовалось и усложнялось, в соответствии с этим менялся внешний облик и рукоятей мечей. Прежде всего рукоять несколько удлинили: трудно было действовать клинком длиною 80-90 см, удерживая меч только одной рукой. Поэтому уже в середине XIII в. появились “мечи в полторы руки”, рукоять которых была приспособлена для удержания ее как одной, так и двумя руками. Первоначально они не были широко распространены, но уже в первой половине XIV в. “полутораручные” мечи становятся характерным оружием рыцарей. Их общая длина в среднем равнялась 125 см, из которых около 30 приходилось на рукоять.
Изменилась и до тех пор простая форма перекрестия, она все чаще отгибается в сторону клинка. Нередко конец такой дугообразной крестовины расширялся и уплощался. Это давало рыцарю возможность во время поединка, при известной сноровке, захватить клинок вражеского меча между клинком своего и перекрестием и отвести его в сторону и даже вырвать из руки. В конце XIV в. на перекрестиях появилось добавление - так называемая ослиная подкова, или металлическое полукольцо, выступавшее на боковой поверхности перекрестия и защищавшее от удара внешнюю сторону кисти.
На итальянских мечах впервые появилась защитная дужка - отросток перекрестия, отогнутый книзу, в сторону навершия, и служивший для защиты пальцев. Образовались и боковые защитные кольца, отделившиеся от крестовины и загибавшиеся в сторону острия, сначала с одной стороны клинка, а впоследствии, к концу XV в., - с обеих. С первой половины XVI в. начинают делать и двойные боковые кольца под перекрестием - одно под другим, для захвата неприятельского клинка. Вслед за этим были изобретены особые лужки, образовывавшие как бы корзинку, которая закрывала кисть руки.
Рукояти первых мечей были овального сечения, обматывались кожаным шнуром или нарезались поперечными рубцами, чтобы обеспечить крепкий обхват. В период второй половины XIV - первой половины XV в. их стали делать уже с небольшими гранями и обматывать проволокой, а в конце XV в. ее сделали узкой и снабдили отчетливыми продольными ребрами, чтобы она не выскальзывала из латной перчатки.
С появлением двойных боковых защитных колец происходят и некоторые изменения в конструкции клинка. Его небольшой участок от перекрестия до уровня нижнего кольца оказался закрытым, а потому не имело смысла устраивать на нем заточку и он оставался прямоугольного сечения. Этот участок получил название “пятка” или “рикассо”.
В некоторых случаях рыцари использовали и клинковое оружие, которое первоначально предназначалось для пехотинцев. Особенно это было характерно для тех случаев, когда рыцарь выступал в роли командира пехотного отряда. Наибольшей популярностью среди рыцарей пользовались короткие мечи ландскнехтов и применявшиеся ими же огромные двуручные мечи. Ландскнехтский меч, как отдельная разновидность, появился в конце XV - начале XVI в. Он имел короткую рукоять, расширявшуюся кверху в виде уплощенного конуса. Концы его длинной крестовины загибались таким образом, что она походила на горизонтально расположенную восьмерку или латинскую литеру “S”.
Иногда такой меч снабжался и защитной дугой, отходившей от перекрестия к навершию. Его клинок был широким, несколько более полуметра в длину, и, как правило, имел закругленный конец, то есть был приспособлен для рубящих ударов. Из-за того что солдаты первое время обтягивали его ножны кошачьими шкурками, этот меч нарекли “катцбальгером” - “кошкодером”. Мечи, которыми пользовались рыцари, конструктивно не отличались от своих солдатских прототипов, они выделялись только качеством работы и отделкой.
~
А вот двуручный меч по своей длине иной раз равнялся росту человека. Появились они во второй половине XV в. и состояли на вооружении солдат, которым вменялось в обязанность охранять командира или знамя, а также врубаться в ряды противника, прокладывая дорогу остальным, или же прикрывать, отступление. Он имел очень длинную рукоять (ведь действовать им можно было только взявшись обеими руками), достигавшую в среднем 60 см в длину, простое прямое, иногда несколько изогнутое к острию, перекрестие, нередко снабжаемое с обеих сторон мощными боковыми полукольцами для защиты пальцев, иногда эти полукольца заполнялись перфорированными пластинками.
Его клинок в своей начальной четверти, от перекрестия, имел рикассо и нередко обтягивался в этом месте плотной кожей. В нижней части рикассо от клинка отходили два боковых заостренных отростка, прямых или несколько изогнутых к острию клинка. Они служили для захвата между ними и перекрестием вражеского клинка и для парирования ударов древкового оружия. Как правило, клинки двуручных мечей были прямыми, но нередко их делали с волнистыми лезвиями, которые при ударе наносили страшные рваные раны. Называли подобные мечи “фламбергами” или “фламбержами”, от слова “фламме”, что означает “пламя”.Из-за своих огромных размеров двуручный меч не имел ножен, а носился в походе на плече или - реже - на специальной перевязи за спиной. Здесь следует сделать одно замечание.
Нередко в боевой практике встречались образцы мечей, которые по своим размерным характеристикам занимают как бы промежуточное положение между мечами “в полторы руки” и двуручными, по этой причине их часто причисляют то к одному, то к другому типу. Относительно недавно к подобным мечам стали применять термин “бастард” (как намек на некоторую неопределенность в типологии).
От “полуторных” мечей бастарды отличались прежде всего заметно большими размерами (до 140 см в длину, из которых примерно 30-35 приходится на рукоять), а от двуручных - прежде всего тем, что имели ножны и носились на поясе, как обычные мечи, и отсутствием боковых отростков на клинке.
Наглядным примером бастарда может послужить меч, изображенный на известной картине Павла Корина “Александр Невский”. Моделью для него послужил подлинный западноевропейский меч XV в., который приписывается почему-то псковскому князю Всеволоду Мстиславовичу, хотя тот умер еще в 1137 г. Правда, художник несколько переиначил форму навершия и слегка “укоротил” меч (или “растянул” Александра). Длина его составляет 140 см, из них 30 - длина рукояти. Кстати, и это отражено в картине, его перекрестие смонтировано в перевернутом положении: видимо, данный образец использовался как символически парадное оружие.
~
Со второй половины XVI в. мечи утрачивают свое ведущее значение и постепенно уступают свое место шпагам, которые, по сути дела, являются лишь усовершенствованными разновидностями мечей и отличаются от них прежде всего более узкими клинками, рассчитанными скорее на укол, чем на рубящий удар, каковую функцию, правда, утратили далеко не сразу.
В отличие от меча в конструкции шпаги гораздо больше внимания уделено защите руки. Помимо защитных колец, которые обеспечивали лучшее парирование удара, шпаги часто снабжались и дужками для зашиты пальцев, которые иногда развивались в систему стержней, напоминавших корзину. Формы эфесов шпаг и их конструкции так разнообразны и насчитывают такое великое множество вариантов, что перечислить их все здесь просто невозможно.
Клинки шпаг были, как правило, обоюдоострыми, широкими у основания и сужающимися к острию. Но встречались и клинки с односторонней заточкой, обоюдоострые лишь на конце.
Сохранились также некоторые образцы шпаг с волнистыми клинками. По сравнению с обычными их не так уж много, но это объясняется не их плохими боевыми качествами, скорее наоборот. Поскольку волнистые клинки наносили обширные, плохо заживавшие, рваные раны, то к владельцам подобных шпаг отношение было весьма негативное. Попадись он в плен - его не щадили. Например, цюрихский капитан Лафатер в своей “Военной книжечке”, изданной в 1644 г., прямо указывает: тот “кто стреляет железными четырехугольными, квадратными или иными картечинами, либо пулями с зазубринами, или носит волнистые шпаги - повинны смерти”.
Существует мнение, что оружие с изогнутым клинком стало знакомо европейцам только в XVII в., но это не совсем так. Такое утверждение может быть справедливо в отношении такого оружия, как сабля. Но это совсем не означает, что в Европе не пользовались какими-либо конструктивными ее подобиями.
Уже в период крестовых походов, познакомившись с восточным боевым искусством, оружейники задумали объединить режущие свойства сабли с тяжестью меча. И в результате к началу XIV в. появился большой тяжелый тесак-“фальшион” с прямым расширяющимся клинком, закругляющимся к острию. В XV- XVI вв. в Швейцарии и Германии бытовала так называемая двуручная сабля - по сути дела, сочетание рукояти меченого типа с длинным изогнутым клинком.
~
Для ведения рукопашного боя на коротких дистанциях рыцари использовали кинжалы. Это и подобное ему оружие применялось еще в раннем средневековье. Упоминавшийся в разделе о доспехах Вальтар, герой одноименной поэмы, собираясь в бой, прикрепляет к левому бедру обоюдоострый меч, а к правому - “по паннопийскому обычаю, другой, наносящий смертельные раны только одной стороной” . Очевидно, в данном случае подразумевалось оружие типа “сакс”.
Изображения уже вполне четко сформировавшегося кинжала с обоюдоострым клинком встречаются на миниатюрах начала XI в., например, на иллюстрациях к “Средневековой энциклопедии” Рабана Мавра, относящейся к 1028 г. На одной из них изображены рядом меч, кинжал и небольшой нож с изогнутым клинком.
Систематическое употребление кинжала во время ведения боевых действий началось, вероятно, в конце XII - начале XIII вв. С этого времени он превратился в обязательный атрибут рыцарского вооружения.
За свою историю кинжал не претерпел каких-либо основополагающих изменений в своей конструкции, поскольку и характер применения его в бою практически не менялся. Как правило, предназначался он для нанесения колющих ударов, поэтому его изначально изготовляли с вытянутым и заостренным на конце клинком, Те перемены, которым это оружие все же подвергалось, были рассчитаны на придание ему лучшей пробивной способности.
Особенно это заметно на образцах, относящихся к XIV-XV в. Кинжалы этого периода имели прочные и узкие, как правило, четырехгранные клинки, которыми вполне можно было проникнуть сквозь сочленения доспеха или проткнуть кольчугу.
Для того чтобы обеспечить руке хороший упор при нанесении удара сквозь кольчугу или чешуи панциря, навершие и перекрестие кинжала изготовлялись в виде небольших толстых дисков, отчего такие кинжалы прозвали “шайбендолх” - “кинжал с шайбами”. Рукояти же более ранних образцов делались по образцу мечевых. Средняя длина шайбендолха равнялась 40-42 см. Впрочем, одновременно с ними бытовали также кинжалы, которые являлись, по сути дела, уменьшенными копиями мечей, иной раз использовавшиеся с ними в паре, достигавшие в длину полуметра и частично сохранившие рубящую функцию, но все же преимущественно ориентировавшиеся на нанесение колющего удара.
Обычно в Западной Европе употребляли обоюдоострые кинжалы с прямым клинком, иногда - так называемые долхмессеры, что в переводе с немецкого означает “кинжал-нож”, имевшие уплощенные клинки с односторонней заточкой. С XV в. встречаются образцы с волнистыми клинками, которыми помимо укола можно было наносить и полосующие удары. Когда кинжалы стали использовать как парное оружие при фехтовании на шпагах, произошел возврат к прежней конструктивной схеме рукояти. Теперь она делалась с длинным перекрестием, которое не только обеспечивало упор для руки, но и помогало парировать удары.
~
Несколько слов скажем еще о двух разновидностях холодного оружия с коротким клинком, которые обычно относятся к кинжалам, но на самом деле являются совершенно самостоятельными типами оружия. Речь пойдет о появившихся в XVI в., в связи с развитием фехтования на шпагах, даге и шпаголомателе. Дага представляла собой холодное оружие с длинным, до 50 см, прямым клинком, приспособленным почти исключительно для укола, имевшим трехгранное сечение и снабжавшимся у острия иногда встречной заточкой.
Рукоять даги оснащалась довольно длинным перекрестием, от которого отходил крупный металлический щиток треугольной формы, огибавший руку кольцом. Нередко по бокам клинка у даги имелись продольные отростки или пружинные язычки, которые использовались в качестве ловушек для клинка противника. А иногда клинки даг изготовлялись волнистыми.
Еще более своеобразной была конструкция шпаголомателя. Его широкий, массивный и плоский клинок на конце имел небольшое острие и был заточен с одной стороны. С другой же стороны на нем проделывались глубокие пропилы в виде длинных прямых зубьев, в которые захватывали вражеский клинок и рывком рукояти сгибали его или ломали (отчего это оружие и получило свое название).
Чтобы не дать вражеской шпаге выскользнуть из пропила, на их концах укреплялись маленькие подпружиненные зубцы, служившие стопорами. Эти конструкции отличались от кинжалов не только внешне, но и по характеру использования. Если кинжалы могли применяться практически в любой обстановке совершенно самостоятельно, то вышеописанные типы оружия - только в паре со шпагой и только во время поединков, не в ходе боев во время войн. Особенно это относится к даге.
Кроме того, если кинжал, как правило, удерживают таким образом, что мизинец расположен у перекрестия, а большой палец - у навершия (то есть так называемым обратным хватом, при котором клинок направлен вниз относительно кулака), то дагу и шпаголоматель - всегда клинком вверх.
~
Не менее важным оружием, чем меч, было копье. Первые его образцы, которыми пользовались рыцари, имели прямое древко круглого сечения, одинакового диаметра по всей длине, составлявшей около трех метров, и снабжались плоскими крупными остриями с боковой заточкой и ребром посередине.
Такие копья были недостаточно пригодными для борьбы с противником, оснащенным доспехами Поэтому с середины XII в. начинается процесс усиления его поражающей способности. Прежде всего произошло удлинение и утяжеление древка. Если раньше его длина не превышала, в наибольшем случае, 4 м, а диаметр равнялся 3,3-3,5 см, то позднее появились древки диаметром 4,5 см и длиной до 5 м, а наконечники приобрели длинные втулки.
Увеличение веса привело к тому, что всадник стал зажимать древко копья подмышкой, брать его “наперевес”, тогда как раньше он мог удерживать его только рукой. Так что копьем не ударяли, а таранили. Выяснилось, что это куда более эффективный способ поражения тяжеловооруженного противника. Но для того, чтобы наносить таранный удар с наибольшей эффективностью, нужно было обеспечить копью наилучшее удержание. Кроме того, длинное ровное древко довольно трудно было удержать ровно, поскольку его центр тяжести находился далеко от места обхвата его рукой.
Поэтому уже с XIV в. начался процесс усовершенствования конструкции кавалерийского копья. В первую очередь копье застраховали от проскальзывания под мышкой при ударе, для чего снабдили упорным диском из дерева или металла. Позднее ему придали форму конуса, а на конце древка сделали утолщение. Таким образом центр тяжести копья сместился ближе к месту обхвата и управлять им стало легче. Отныне рыцарское копье приобрело свой характерный внешний вид.
С увеличением защитных свойств доспехов наращивалась и пробивная способность копья. Происходило это за счет увеличения веса древка, поэтому уже к концу XIV в. на нагрудниках стали укреплять опорные крюки, на которые укладывали древко копья. Чтобы этот упор не мешал в рукопашной схватке, его делали откидным. Тогда же стали делать наконечники с небольшими гранеными остриями, которые лучше подходили для борьбы с пластинами панциря, чем плоские.
Очень часто, особенно в период XII-XIV вв., под наконечником копья укрепляли матерчатый вымпел, на котором нередко изображали герб владельца и который одновременно служил и своеобразным знаком отличия рыцаря: по его форме судили о ранге воина. Но вымпел служил не только для этого. Во время атаки, развеваясь от набегающего на него встречного потока воздуха, он мешал вражеским стрелкам точно прицелиться, а кроме того, издавал громкие хлопающие звуки, путавшие неприятельских коней.
Копье просуществовало в европейских армиях до конца XVI в. Позднее, когда кавалеристы обзавелись пистолетами, которые по своей пробивной способности не уступали копью, от него постепенно отказались.
~
В качестве вспомогательного оружия рыцари применяли булаву, секиру и боевой молот. Прообразом булавы является обыкновенная деревянная дубина, известная еще с незапамятных времен. Однако, несмотря на столь плебейское происхождение, булава заслужила среди благородного рыцарства весьма высокую оценку.
Собственно, изображения на ковре из Байо говорят нам о том, что и простой дубиной рыцари отнюдь не брезговали. Даже сам Вильгельм Завоеватель в одном месте изображен именно с дубиной, довольно массивной и сучковатой. Но уже тогда появилась булава в своем классическом виде - деревянной прямой рукояти с насаженным на него металлическим навершием.
Предназначалась булава для нанесения оглушающих и дробящих ударов по голове или корпусу. Но не только. На том же самом Байонском ковре видно, что иной раз рыцари используют булаву и в качестве своеобразного метательного оружия, причем швыряют ее с довольно отдаленных дистанций, стараясь попасть в голову.
Это оружие было прекрасно приспособлено для поражения противника, защищенного кольчужным или чешуйчатым доспехом. Ударом булавы по мягкой кольчуге можно было причинить очень серьезный ушиб, а то и раздробить кость. Ею можно было оглушить даже воина в закрытом шлеме или даже разбить его. Так что рыцаря было очень трудно представить без этого столь мощного оружия, подвешенного к луке седла.
Существует давнее, но ошибочное представление, что ТОЛЬКО таким оружием (как “не проливающим крови”) сражались рыцари-священнослужители. Легенда эта существует чуть ли не с той поры, как имеющий сан священника Одо, брат Вильгельма, сражался при Гастингсе булавой: Однако ведь и сам Вильгельм пользовался, наряду с мечом и копьем, даже еще более примитивным оружием...
Навершия булав всегда изготовлялись таким образом, чтобы усилить дробящий или проламывающий эффект. Для того чтобы придать булаве способность прорывать кольчугу, ее уже в XII в. снабдили короткими массивными шипами. Изготовляли навершия из железа, бронзы или свинца. Для увеличения силы удара древко булавы подчас делалось около метра в длину.
Формы наверший несколько отличались. Вначале они были цилиндрическими, потом - в виде шара или многогранника. В XIII в., во время крестовых походов, европейцы позаимствовали новую конструкцию булавы, навершие которой представляло собою стержень, от которого радиально расходились широкие заостренные ребра (на Руси такое оружие называлось “пернач” или “шестопер”). В дальнейшем эта форма стала наиболее популярной в Европе.
С появлением пластинчатых доспехов рукоять булавы стали изготовлять не из дерева, а из металла, что увеличило ее прочность и сообщило дополнительный вес.
Надо сказать, очень многие рыцари среди ударного оружия отдавали предпочтение именно булаве. Поэтому уже тогда, когда из тактических соображений ее стали редко применять в качестве оружия, она преобразилась в командирский жезл.
~
Боевым молотом рыцари начали пользоваться намного позднее, чем булавой. Его период широкого употребления в кавалерии начинается с середины XV в.
Это оружие по своей форме действительно напоминало молот, обух которого изготовлялся в виде клюва (отсюда и его русское название “клевец”). В Европе это оружие за свой внешний вид прозвали “попугаем”. Этот “клюв” на обухе служил для проламывания сочленений или ударов по стыкам пластин панциря. Боек молота делался либо плоским, либо в виде невысокой пирамидки, что концентрировало силу удара в одной точке и повышало пробивную способность.В “рыцарском” варианте (в отличие от огромных пехотных образцов, которыми, впрочем, рыцари тоже пользовались) это оружие было довольно компактным.
~
Столь же компактен был и классический боевой топор, применяемый рыцарями. Вообще, три перечисленных вида оружия если и не по происхождению, то функционально стали весьма сходными. Основа их - мощный цельнометаллический стержень, который поэтому трудно назвать “древком”. А “рабочая часть”, будь она дробящей, рубящей или “клюющей”, обычно предназначалась для концентрации удара на малой площади, то есть для локального пробивания брони!)
Обычно, кроме лезвия, топор имел и одну из “рабочих поверхностей” боевого молота: обух, оформленный как дробящий боек или клювпробойник. Иногда боевые топоры почему-то считают двулезвийными, обоюдоострыми, но это для них не типично.
А вот метательным такой топорик иногда был, причем без всяких функциональных переделок (как и булава). Вообще, умение метать чуть ли не любой из предметов своего вооружения издавна характерно для рыцарства.
Кроме того, многие топоры имели подобие гарды, а также копейное острие на конце, что дает им внешнее сходство с алебардой, которая, правда, требовала иных навыков. Но и такие навыки у рыцарей были: в пешем строю они регулярно применяли алебарды или огромные пехотные секиры (причем даже на таких состязаниях высокого ранга, как турниры!), а то и такое “неблагородное” оружие, как кистень и боевой цеп!
Так что мнение об исключительной приверженности рыцарей к немногим “благородным” видам оружия (и соответственно единоборства), пренебрежение их метательным оружием и т. д. - тоже, надо сказать, из числа устойчивых, но неверных штампов.
Источник: сайт Андердарк"
Рыцарский меч - один из самых почитаемых предметов старины, могущественное и драгоценное оружие - неотъемлемая принадлежность тяжеловооруженного европейского воина, вследствие чего может считаться своеобразным символом средневековья вообще и западного воинского искусства - в частности.
В общем случае меч - это наступательное оружие с обоюдоострым прямым клинком, предназначенным в основном для нанесения рубящих ударов, но также приспособленный и к нанесению укола.
К сожалению, мы пока не можем предоставить вам достаточно стройную схему его происхождения, поэтому ограничимся здесь лишь краткими замечаниями по этому поводу, после чего перейдем к непосредственному рассмотрению конструктивных форм этого оружия.
~
Во все времена и у всех народов развитие военной техники напрямую зависело от уровня цивилизации. Только при наличии высокоразвитой металлургии и кузнечного дела можно было изготовить достаточно длинный и прочный клинок.
Германцы, перенявшие от римлян короткий меч - 'гладиус', первоначально пользовались большими боевыми ножами - 'саксами', клинки которых вначале были изогнутыми, но позже делались прямыми. Конечно, такое оружие не могло быть достаточно эффективным на войне, поэтому, как только появилась возможность ковать клинки большего размера, эти ножи стали удлиняться, пока из них не развился.
“Лангсакс” - уже достаточно длинное и тяжелое оружие с прямым, заточенным с одной стороны, рубящим клинком шириной 3,5-4 см и длиной от 40 до 60 см. Он уже вполне годился для использования в бою, но для всадника, которому очень часто приходилось наносить улары с коня, лангсакс оказался не слишком удобен.
В результате возник тяжелый тесак - 'скрамасакс', клинок которого при ширине до 6,5 см достигал от 41 до 76 см в длину, а ширина его обуха составляла 6-8 мм. А отдельные экземпляры скрамасаксов были по тем временам просто громадными, как, например, обнаруженные во Фронстеттских могильниках. Их общая длина превышала 120 см, из которых более 30 приходилось на рукоять. Такие параметры придавали этому оружию большую поражающую способность, к тому же германцы часто наносили удары скрамасаксом, обхватив его рукоять обеими руками. Однолезвийное рубящее оружие с прямым клинком - изобретение германцев.
Стальной же обоюдоострый меч - 'спата' (spatha) был позаимствован ими, как, впрочем, и римлянами, у галлов. В эпоху Меровингов спата у германцев удлинилась, стала тяжелее и развилась в характерную форму с коротким перекрестием и конусообразным навершием.
Поскольку изготовить спату было очень непросто, стоила она дорого, а потому изначально не была общедоступным оружием. Владеть ею мог себе позволить только состоятельный человек, который, как правило, на войне сражался верхом. Собственно, именно из среды этих богатых и хорошо вооруженных всадников и родилось европейское рыцарство. Для удобства ведения конного боя клинок спаты изготавливался длиной 60-70 см. Именно это оружие эпохи Меровингов, появившееся примерно в 80-х гг. VI в., является прямым предком рыцарского меча.
~
Первые клинки мечей имели линзообразное поперечное сечение, а потому были несколько тяжеловесными. Поэтому уже в VII в. они приобрели 'долы' - продольные желоба по обеим сторонам клинка, служившие для его облегчения. К этому времени длина клинка стала еще больше и теперь составляла около 85 см, а их ширина равнялась 5-7 см.
У большинства мечей клинки имели закругленный конец, поскольку предназначались они прежде всего для нанесения рубящих ударов: в те времена еще довольно редко случались поединки на мечах. По этой же причине и перекрестия лишь незначительно выступали за края клинка: меч возник, как оружие нападения и первоначально защите руки не уделяли должного внимания.
С VII в. началось относительно быстрое развитие меча, которое привело к образованию основополагающей формы, ставшей основой дальнейшей его эволюции. Это был так называемый меч скандинавского типа, который в VIII-Х вв. распространился почти по всей территории Европы. Свое название он получил вовсе не потому, что был изобретен на Скандинавском полуострове, а из-за того, что именно там археологами было найдено наибольшее количество его образцов, особенно в Норвегии, где было обнаружено две с половиной тысячи экземпляров мечей подобного типа, датированных IX-Х вв.
На самом деле европейские мечи VIII-IX вв. происходят в основном из Центральной и Западной Европы. В частности, мечи, которые еще в VIII в. активно употреблялись викингами, были оружием франкского происхождения. Они также служили в качестве образцов для подражания местным мастерам.
Лишь немногие средневековые европейские центры того времени производили качественное оружие. Для того чтобы застраховать свою продукцию от подделок, мастера снабжали клинки мечей своей работы разного рода надписями и знаками, которые служили своеобразной пометой, так сказать, знаком качества. Эти пометы выполнялись инкрустацией из металлической проволоки (иногда дамаскированной) и располагались в верхней трети дола клинка или же посередине.
Лучшим тому примером могут послужить мечи, отмеченные надписью 'Ulfberht'. Всего в Европе было обнаружено 115 экземпляров мечей с такой меткой. Предполагают, что первоначально это слово обозначало имя конкретного франкского мастера, работы которого пользовались большим спросом по причине хорошего качества изготовления.
Очевидно, этот Ulfberht стал ро¬доначальником целой династии кузнецов-оружейников, так что впоследствии его имя стало семейной маркой и, очевидно, закрепилось за большой группой мастеров. На основании франкской формы имени 'Ulfberht' был сделан вывод, что эти мастера работали в районе Мааса, на Рейне, на территории между современными Майнцем и Бонном.
~
Несколько слов скажем о производстве клинков. Это была особая, очень развитая отрасль средневекового ремесла. Уже в раннем средневековье при изготовлении мечей применялось разделение труда с четкой специализацией. Каждую операцию - заготовку металла, проковку полосы, полировку, закалку, заточку, насаживание клинка на рукоять - выполнял специальный человек.
Техника изготовления полосы для клинка концентрировала в себе лучшие достижения металлургии. При ковке меча на мягкую вязкую основу из железа наваривалось стальное лезвие. Такой способ был хорошо известен кузнецам-оружейникам Х в., однако приемы работы часто могли быть и более сложными.
Например, еще со II-III вв. н. э. в Европе для ковки клинков применяли сварочный Дамаск. Расцвет технологии дамаскатуры клинков связан с франкским миром. Французский исследователь Франс-Ланор, исходивший из того, что рисунок узора клинка отражает его внутреннюю структуру, реконструировал технику сварочного Дамаска, характерную для эпохи Меровингов.
Итак, кузнец брал три полосы из железа и четыре стальных, после чего сваривал их попеременно вместе. Затем полученный “сварок” перекручивали или, надрубив, складывали гармошкой, а потом проковывали в полосу. Таких полос заготавливали несколько, от двух до восьми. Из них сваривали основу клинка, к которой наращивали стальное лезвие. В зависимости от различного сочетания пластин на поверхности клинка получался различный рисунок.
Так король Теодорих Великий (454-526) писал своему шурину, королю вандалов Тразамунду (496-523), что благодарит его за присланные им в подарок мечи, клинки которых гладкие и блестящие, как зеркало, и украшены узором в виде червячков. Это одно из первых текстовых свидетельств о европейском дамаскированном оружии. При всей своей внешней декоративности дамаскатура придавала клинку отличные боевые качества. Достаточно сказать, что средняя часть клинка, где проходил дол, а потому имевшая в толщину от 2,5-3 до 4-6 мм, обладала большой сопротивляемостью.
Дорогая и трудоемкая, техника дамаскирования к IX-Х вв. несколько упрощается. Теперь сложноузорчатые полосы не составляют основу клинка, а выполняются в виде двух тонких боковых пластинок, наложенных на сердечник из железа. Быть может, подобная продукция была своего рода подделкой под качественные изделия. При этом использовали доверчивость покупателя, который считал, что, как говорил багдадский философ ал-Кинди, живший в IX веке, “глядя на дамасскую сталь, видишь ее как снаружи, так и внутри”. В это время дамаскатура играет лишь декоративную роль.
Тогда же появляются и клинки вообще без дамаскирования. Это было вызвано не потерей производственных секретов, а тем, что мастера теперь стали работать с прочными сталистыми соединениями, что намного удешевило выпуск оружия.
О франкских мечах нередко упоминают в своих трудах арабские ученые и философы того времени. В первую очередь это вышеупомянутый ал-Кинди, написавший трактат “О различных видах мечей и железе хороших клинков и о местностях, по которым они называются”, посвященный халифу Мутасиму (833-841). Ал-Кинди пишет о более чем 25 вилах мечей Европы и Азии, дает разъяснение о способах их изготовления, о сортах железа и стали, о способах закалки клинков.
Франкские мечи, по его словам, выкованы из материала, составленного из мягкого железа (nermahen) и стали (saburagan). Они широкие у рукояти и узкие у острия (попутно отметим для сравнения, что клинок спаты имел практически одинаковую ширину по всей длине и лишь у самого конца сужался), имеют широкий дол, “который выглядит как чистый речной поток”.
Франкский дамаск (qauhar) по рисунку похож “на редкий узор табаристанской ткани”. В верхней части этих мечей находятся полумесяцы или кресты, иногда “отверстия” (кольца или круги), выложенные латунью или золотом. Кинди сообщает, что франкские мечи приготовлялись из сварочного Дамаска. Причем в своем описании он перечисляет почти все те знаки, которые обнаружены современными исследователями на дошедших до нас образцах.
Надо сказать, франкские мечи снискали себе заслуженную славу благодаря своему качеству. Для торговли этим оружием была налажена такая разветвленная контрабанда, что с нею не могли справиться даже многочисленные запреты франкских королей и императоров. Таких запретов было несколько - в 779, 803, 805, 811 и 864-м гг. В разделе, посвященном оборонительному вооружению, уже упоминался капитулярий Карла Великого от 805 г., запрещавший купцам, которые направлялись к славянам и аварам, продавать им франкское холодное оружие и броню. Контроль за незаконным вывозом оружия осуществлялся сетью досмотровых станций - в Магдебурге, Регенсбурге, Эрфурте и других городах. Но это не помогало. Например, на Нижнем Днепре были найдены мечи, отмеченные надписью Ulfberht. Купцы-русы, по сообщению Ибн Хордадбега (80-е гг. IX в.), привозили франкские мечи к Черному морю, а иногда и в Багдад. По другим источникам, они экспортировались также и в Хорезм.
~
А вот исламские мечи в Европе не были столь популярны, поскольку отличались худшим качеством. По свидетельству аль-Гарнати (30-50-е гг. XII в.), восточные клинки, попадавшие к “северной югре”, были из железа, “которое только что вышло из огня и затем пролежало некоторое время в воде” (то есть подразумевается закалка железных лезвий).
В Европе не обнаружено ни одного экземпляра оружия, изготовленного из литой булатной стали, которым так славились восточные народы, особенно индусы. Как писал Бируни, такие клинки не выдерживали холода северных зим и от этого становились хрупкими. Зато франкское оружие пользовалось на Востоке повышенным спросом.
~
С IX по XIII вв. в развитии мечей существовала определенная преемственность. Уже в Х в. существовали мечи с крупными навершиями, служившими не только для того, чтобы предотвращать выскальзывание меча из руки, но и предназначенные в качестве противовеса длинному клинку, а также с довольно развитыми перекрестиями, послужившие переходными формами к конструкциям последующих времен.
Клинки мечей Х и XII вв. уже различаются между собой. В раннесредневековый период встречались сравнительно длинные, около 95 см, и довольно тяжелые, до 1,5 кг, клинки. Во второй половине XI в. они уже, как правило, не встречаются. Меч второй половины XI - начала XII в. легче - около 1 кг, несколько короче - достигает в длину 86 см и на 0,5-1,5 см уже. Изменились и параметры дола. Для клинков мечей IX-Х вв. он, как правило, занимает половину ширины полосы. Позднее он начал сужаться, к концу Х - началу XII в. он занимал уже одну треть ширины, а уже в период XII-XIII вв. превратился в узкий желоб.
Процесс утончения дола был вызван прежде всего тем, что в бою постепенно возрастает значение колющего удара. Широкие и плоские мечи с большими долами были прекрасно приспособлены для рубки, но изгиб “из плоскости” клинка, неминуемо появлявшийся при нанесении укола, мог привести к его поломке. Поэтому ширина была несколько уменьшена и увеличена относительная высота продольных ребер, шедших по бокам дола, которые и призваны были сопротивляться изгибу.
В XII в. выработка клинков удешевляется: сравнительно редко используется их орнаментация, так популярная в прежние времена. Если раньше на мечах иногда монтировались навершия и перекрестия из бронзы, то теперь они совершенно уступают свое место железным. Прежние навершия, собиравшиеся из отдельных частей, заменяются цельными.
Эти изменения в конструкции были вызваны не только стремлением сделать продукцию оружейников более доступной, менее дорогой, но и тенденциями к общему усилению рыцарского вооружения. Известны мечи XII-XIII вв. длиной до 120 см и весом около 2 кг, то есть по своим характеристикам они превосходят образцы IX-Х вв. Перекрестия рыцарских мечей вытягиваются в длину, так что она составляла 18-20 см (для сравнения: длина перекрестий у предшествующих типов мечей равнялась 9-12 см, то есть они “выросли” почти вдвое). Длинные перекрестия лучше предохраняли кисть руки от проскальзывавших вдоль клинка ударов противника.
На каролингских мечах для удобства удержания их рукой навершие и перекрестие отгибались в разные стороны, чтобы во время рубки кисть руки между ними не зажималась. Здесь же достигал того же эффекта не изогнутостью частей, а удлинением самого стержня рукояти с 9-10 до 12 и более см. Так что при случае за рукоять меча можно было взяться не одной, а обеими руками.
Изменилась и конструкция клинка. Раньше он был приспособлен практически лишь для нанесения рубящих ударов. Теперь же его острие несколько вытянулось и сузилось, что дало возможность успешно наносить и колющие удары (кстати, удлиненное перекрестие при этом создавало хороший упор для руки).
В XIII в. клинки несколько сужаются и одновременно происходит относительное увеличение высоты продольных ребер, что свидетельствует о все большем распространении колющих ударов в воинской практике. Со второй половины XIII в. появляются мечи, у которых клинок резко сужается от рукояти к острию, приобретая очертания сильно вытянутого треугольника, а вместо дола у них выступает продольное ребро. Это было специальное колющее оружие, впрочем отнюдь не утратившее своих рубящих функции, которое первое время применялось в пешем бою, а затем и в конном. Такие клинки положили начало развитию “готических” мечей, применявшихся до начала XVI в.
Заостренная форма клинка говорит о происшедших изменениях в тактике ведения боя: раньше старались разрубить доспехи, теперь стремились нанести укол в слабое место. Одним из примеров такого оружия является так называемый меч князя Довмонта, традиционно приписываемый этому псковскому князю. Трудно сказать, принадлежал ли он на самом деле Довмонту или нет, но одно известно точно - этот меч был изготовлен западноевропейскими мастерами, о чем свидетельствует клеймо в виде “пассауского волчка” - “фирменный” знак оружейников немецкого города Пассау.
~
В XIV в., в связи с появлением первых пластинчатых защитных приспособлений, мечи все больше стали делать с вытянутыми заостренными концами и все чаще снабжать продольными ребрами вместо долов. Однако с появлением первых образцов латного защитного снаряжения эти усовершенствования формы клинка стали недостаточными: они все-таки были слишком широкими, чтобы проникнуть в сочленения. В результате во второй половине XIV в. появился так называемый 'боршверт' - “меч-протыкатель”. Это оружие было специально предназначено для нанесения колющих ударов в стыки между смежными пластинами доспехов, а потому его клинок практически утратил свою рубящую функцию. Он имел вид длинного четырехгранного шила и изготовлялся из твердой закаленной стали. Позже, в период конца XV - начала XVI в., “протыкатель” несколько видоизменился в облегченный колющий меч-кончар, исчезнувший во второй половине XVI в. в связи с появлением шпаги.
Искусство владения мечом постоянно совершенствовалось и усложнялось, в соответствии с этим менялся внешний облик и рукоятей мечей. Прежде всего рукоять несколько удлинили: трудно было действовать клинком длиною 80-90 см, удерживая меч только одной рукой. Поэтому уже в середине XIII в. появились “мечи в полторы руки”, рукоять которых была приспособлена для удержания ее как одной, так и двумя руками. Первоначально они не были широко распространены, но уже в первой половине XIV в. “полутораручные” мечи становятся характерным оружием рыцарей. Их общая длина в среднем равнялась 125 см, из которых около 30 приходилось на рукоять.
Изменилась и до тех пор простая форма перекрестия, она все чаще отгибается в сторону клинка. Нередко конец такой дугообразной крестовины расширялся и уплощался. Это давало рыцарю возможность во время поединка, при известной сноровке, захватить клинок вражеского меча между клинком своего и перекрестием и отвести его в сторону и даже вырвать из руки. В конце XIV в. на перекрестиях появилось добавление - так называемая ослиная подкова, или металлическое полукольцо, выступавшее на боковой поверхности перекрестия и защищавшее от удара внешнюю сторону кисти.
На итальянских мечах впервые появилась защитная дужка - отросток перекрестия, отогнутый книзу, в сторону навершия, и служивший для защиты пальцев. Образовались и боковые защитные кольца, отделившиеся от крестовины и загибавшиеся в сторону острия, сначала с одной стороны клинка, а впоследствии, к концу XV в., - с обеих. С первой половины XVI в. начинают делать и двойные боковые кольца под перекрестием - одно под другим, для захвата неприятельского клинка. Вслед за этим были изобретены особые лужки, образовывавшие как бы корзинку, которая закрывала кисть руки.
Рукояти первых мечей были овального сечения, обматывались кожаным шнуром или нарезались поперечными рубцами, чтобы обеспечить крепкий обхват. В период второй половины XIV - первой половины XV в. их стали делать уже с небольшими гранями и обматывать проволокой, а в конце XV в. ее сделали узкой и снабдили отчетливыми продольными ребрами, чтобы она не выскальзывала из латной перчатки.
С появлением двойных боковых защитных колец происходят и некоторые изменения в конструкции клинка. Его небольшой участок от перекрестия до уровня нижнего кольца оказался закрытым, а потому не имело смысла устраивать на нем заточку и он оставался прямоугольного сечения. Этот участок получил название “пятка” или “рикассо”.
В некоторых случаях рыцари использовали и клинковое оружие, которое первоначально предназначалось для пехотинцев. Особенно это было характерно для тех случаев, когда рыцарь выступал в роли командира пехотного отряда. Наибольшей популярностью среди рыцарей пользовались короткие мечи ландскнехтов и применявшиеся ими же огромные двуручные мечи. Ландскнехтский меч, как отдельная разновидность, появился в конце XV - начале XVI в. Он имел короткую рукоять, расширявшуюся кверху в виде уплощенного конуса. Концы его длинной крестовины загибались таким образом, что она походила на горизонтально расположенную восьмерку или латинскую литеру “S”.
Иногда такой меч снабжался и защитной дугой, отходившей от перекрестия к навершию. Его клинок был широким, несколько более полуметра в длину, и, как правило, имел закругленный конец, то есть был приспособлен для рубящих ударов. Из-за того что солдаты первое время обтягивали его ножны кошачьими шкурками, этот меч нарекли “катцбальгером” - “кошкодером”. Мечи, которыми пользовались рыцари, конструктивно не отличались от своих солдатских прототипов, они выделялись только качеством работы и отделкой.
~
А вот двуручный меч по своей длине иной раз равнялся росту человека. Появились они во второй половине XV в. и состояли на вооружении солдат, которым вменялось в обязанность охранять командира или знамя, а также врубаться в ряды противника, прокладывая дорогу остальным, или же прикрывать, отступление. Он имел очень длинную рукоять (ведь действовать им можно было только взявшись обеими руками), достигавшую в среднем 60 см в длину, простое прямое, иногда несколько изогнутое к острию, перекрестие, нередко снабжаемое с обеих сторон мощными боковыми полукольцами для защиты пальцев, иногда эти полукольца заполнялись перфорированными пластинками.
Его клинок в своей начальной четверти, от перекрестия, имел рикассо и нередко обтягивался в этом месте плотной кожей. В нижней части рикассо от клинка отходили два боковых заостренных отростка, прямых или несколько изогнутых к острию клинка. Они служили для захвата между ними и перекрестием вражеского клинка и для парирования ударов древкового оружия. Как правило, клинки двуручных мечей были прямыми, но нередко их делали с волнистыми лезвиями, которые при ударе наносили страшные рваные раны. Называли подобные мечи “фламбергами” или “фламбержами”, от слова “фламме”, что означает “пламя”.Из-за своих огромных размеров двуручный меч не имел ножен, а носился в походе на плече или - реже - на специальной перевязи за спиной. Здесь следует сделать одно замечание.
Нередко в боевой практике встречались образцы мечей, которые по своим размерным характеристикам занимают как бы промежуточное положение между мечами “в полторы руки” и двуручными, по этой причине их часто причисляют то к одному, то к другому типу. Относительно недавно к подобным мечам стали применять термин “бастард” (как намек на некоторую неопределенность в типологии).
От “полуторных” мечей бастарды отличались прежде всего заметно большими размерами (до 140 см в длину, из которых примерно 30-35 приходится на рукоять), а от двуручных - прежде всего тем, что имели ножны и носились на поясе, как обычные мечи, и отсутствием боковых отростков на клинке.
Наглядным примером бастарда может послужить меч, изображенный на известной картине Павла Корина “Александр Невский”. Моделью для него послужил подлинный западноевропейский меч XV в., который приписывается почему-то псковскому князю Всеволоду Мстиславовичу, хотя тот умер еще в 1137 г. Правда, художник несколько переиначил форму навершия и слегка “укоротил” меч (или “растянул” Александра). Длина его составляет 140 см, из них 30 - длина рукояти. Кстати, и это отражено в картине, его перекрестие смонтировано в перевернутом положении: видимо, данный образец использовался как символически парадное оружие.
~
Со второй половины XVI в. мечи утрачивают свое ведущее значение и постепенно уступают свое место шпагам, которые, по сути дела, являются лишь усовершенствованными разновидностями мечей и отличаются от них прежде всего более узкими клинками, рассчитанными скорее на укол, чем на рубящий удар, каковую функцию, правда, утратили далеко не сразу.
В отличие от меча в конструкции шпаги гораздо больше внимания уделено защите руки. Помимо защитных колец, которые обеспечивали лучшее парирование удара, шпаги часто снабжались и дужками для зашиты пальцев, которые иногда развивались в систему стержней, напоминавших корзину. Формы эфесов шпаг и их конструкции так разнообразны и насчитывают такое великое множество вариантов, что перечислить их все здесь просто невозможно.
Клинки шпаг были, как правило, обоюдоострыми, широкими у основания и сужающимися к острию. Но встречались и клинки с односторонней заточкой, обоюдоострые лишь на конце.
Сохранились также некоторые образцы шпаг с волнистыми клинками. По сравнению с обычными их не так уж много, но это объясняется не их плохими боевыми качествами, скорее наоборот. Поскольку волнистые клинки наносили обширные, плохо заживавшие, рваные раны, то к владельцам подобных шпаг отношение было весьма негативное. Попадись он в плен - его не щадили. Например, цюрихский капитан Лафатер в своей “Военной книжечке”, изданной в 1644 г., прямо указывает: тот “кто стреляет железными четырехугольными, квадратными или иными картечинами, либо пулями с зазубринами, или носит волнистые шпаги - повинны смерти”.
Существует мнение, что оружие с изогнутым клинком стало знакомо европейцам только в XVII в., но это не совсем так. Такое утверждение может быть справедливо в отношении такого оружия, как сабля. Но это совсем не означает, что в Европе не пользовались какими-либо конструктивными ее подобиями.
Уже в период крестовых походов, познакомившись с восточным боевым искусством, оружейники задумали объединить режущие свойства сабли с тяжестью меча. И в результате к началу XIV в. появился большой тяжелый тесак-“фальшион” с прямым расширяющимся клинком, закругляющимся к острию. В XV- XVI вв. в Швейцарии и Германии бытовала так называемая двуручная сабля - по сути дела, сочетание рукояти меченого типа с длинным изогнутым клинком.
~
Для ведения рукопашного боя на коротких дистанциях рыцари использовали кинжалы. Это и подобное ему оружие применялось еще в раннем средневековье. Упоминавшийся в разделе о доспехах Вальтар, герой одноименной поэмы, собираясь в бой, прикрепляет к левому бедру обоюдоострый меч, а к правому - “по паннопийскому обычаю, другой, наносящий смертельные раны только одной стороной” . Очевидно, в данном случае подразумевалось оружие типа “сакс”.
Изображения уже вполне четко сформировавшегося кинжала с обоюдоострым клинком встречаются на миниатюрах начала XI в., например, на иллюстрациях к “Средневековой энциклопедии” Рабана Мавра, относящейся к 1028 г. На одной из них изображены рядом меч, кинжал и небольшой нож с изогнутым клинком.
Систематическое употребление кинжала во время ведения боевых действий началось, вероятно, в конце XII - начале XIII вв. С этого времени он превратился в обязательный атрибут рыцарского вооружения.
За свою историю кинжал не претерпел каких-либо основополагающих изменений в своей конструкции, поскольку и характер применения его в бою практически не менялся. Как правило, предназначался он для нанесения колющих ударов, поэтому его изначально изготовляли с вытянутым и заостренным на конце клинком, Те перемены, которым это оружие все же подвергалось, были рассчитаны на придание ему лучшей пробивной способности.
Особенно это заметно на образцах, относящихся к XIV-XV в. Кинжалы этого периода имели прочные и узкие, как правило, четырехгранные клинки, которыми вполне можно было проникнуть сквозь сочленения доспеха или проткнуть кольчугу.
Для того чтобы обеспечить руке хороший упор при нанесении удара сквозь кольчугу или чешуи панциря, навершие и перекрестие кинжала изготовлялись в виде небольших толстых дисков, отчего такие кинжалы прозвали “шайбендолх” - “кинжал с шайбами”. Рукояти же более ранних образцов делались по образцу мечевых. Средняя длина шайбендолха равнялась 40-42 см. Впрочем, одновременно с ними бытовали также кинжалы, которые являлись, по сути дела, уменьшенными копиями мечей, иной раз использовавшиеся с ними в паре, достигавшие в длину полуметра и частично сохранившие рубящую функцию, но все же преимущественно ориентировавшиеся на нанесение колющего удара.
Обычно в Западной Европе употребляли обоюдоострые кинжалы с прямым клинком, иногда - так называемые долхмессеры, что в переводе с немецкого означает “кинжал-нож”, имевшие уплощенные клинки с односторонней заточкой. С XV в. встречаются образцы с волнистыми клинками, которыми помимо укола можно было наносить и полосующие удары. Когда кинжалы стали использовать как парное оружие при фехтовании на шпагах, произошел возврат к прежней конструктивной схеме рукояти. Теперь она делалась с длинным перекрестием, которое не только обеспечивало упор для руки, но и помогало парировать удары.
~
Несколько слов скажем еще о двух разновидностях холодного оружия с коротким клинком, которые обычно относятся к кинжалам, но на самом деле являются совершенно самостоятельными типами оружия. Речь пойдет о появившихся в XVI в., в связи с развитием фехтования на шпагах, даге и шпаголомателе. Дага представляла собой холодное оружие с длинным, до 50 см, прямым клинком, приспособленным почти исключительно для укола, имевшим трехгранное сечение и снабжавшимся у острия иногда встречной заточкой.
Рукоять даги оснащалась довольно длинным перекрестием, от которого отходил крупный металлический щиток треугольной формы, огибавший руку кольцом. Нередко по бокам клинка у даги имелись продольные отростки или пружинные язычки, которые использовались в качестве ловушек для клинка противника. А иногда клинки даг изготовлялись волнистыми.
Еще более своеобразной была конструкция шпаголомателя. Его широкий, массивный и плоский клинок на конце имел небольшое острие и был заточен с одной стороны. С другой же стороны на нем проделывались глубокие пропилы в виде длинных прямых зубьев, в которые захватывали вражеский клинок и рывком рукояти сгибали его или ломали (отчего это оружие и получило свое название).
Чтобы не дать вражеской шпаге выскользнуть из пропила, на их концах укреплялись маленькие подпружиненные зубцы, служившие стопорами. Эти конструкции отличались от кинжалов не только внешне, но и по характеру использования. Если кинжалы могли применяться практически в любой обстановке совершенно самостоятельно, то вышеописанные типы оружия - только в паре со шпагой и только во время поединков, не в ходе боев во время войн. Особенно это относится к даге.
Кроме того, если кинжал, как правило, удерживают таким образом, что мизинец расположен у перекрестия, а большой палец - у навершия (то есть так называемым обратным хватом, при котором клинок направлен вниз относительно кулака), то дагу и шпаголоматель - всегда клинком вверх.
~
Не менее важным оружием, чем меч, было копье. Первые его образцы, которыми пользовались рыцари, имели прямое древко круглого сечения, одинакового диаметра по всей длине, составлявшей около трех метров, и снабжались плоскими крупными остриями с боковой заточкой и ребром посередине.
Такие копья были недостаточно пригодными для борьбы с противником, оснащенным доспехами Поэтому с середины XII в. начинается процесс усиления его поражающей способности. Прежде всего произошло удлинение и утяжеление древка. Если раньше его длина не превышала, в наибольшем случае, 4 м, а диаметр равнялся 3,3-3,5 см, то позднее появились древки диаметром 4,5 см и длиной до 5 м, а наконечники приобрели длинные втулки.
Увеличение веса привело к тому, что всадник стал зажимать древко копья подмышкой, брать его “наперевес”, тогда как раньше он мог удерживать его только рукой. Так что копьем не ударяли, а таранили. Выяснилось, что это куда более эффективный способ поражения тяжеловооруженного противника. Но для того, чтобы наносить таранный удар с наибольшей эффективностью, нужно было обеспечить копью наилучшее удержание. Кроме того, длинное ровное древко довольно трудно было удержать ровно, поскольку его центр тяжести находился далеко от места обхвата его рукой.
Поэтому уже с XIV в. начался процесс усовершенствования конструкции кавалерийского копья. В первую очередь копье застраховали от проскальзывания под мышкой при ударе, для чего снабдили упорным диском из дерева или металла. Позднее ему придали форму конуса, а на конце древка сделали утолщение. Таким образом центр тяжести копья сместился ближе к месту обхвата и управлять им стало легче. Отныне рыцарское копье приобрело свой характерный внешний вид.
С увеличением защитных свойств доспехов наращивалась и пробивная способность копья. Происходило это за счет увеличения веса древка, поэтому уже к концу XIV в. на нагрудниках стали укреплять опорные крюки, на которые укладывали древко копья. Чтобы этот упор не мешал в рукопашной схватке, его делали откидным. Тогда же стали делать наконечники с небольшими гранеными остриями, которые лучше подходили для борьбы с пластинами панциря, чем плоские.
Очень часто, особенно в период XII-XIV вв., под наконечником копья укрепляли матерчатый вымпел, на котором нередко изображали герб владельца и который одновременно служил и своеобразным знаком отличия рыцаря: по его форме судили о ранге воина. Но вымпел служил не только для этого. Во время атаки, развеваясь от набегающего на него встречного потока воздуха, он мешал вражеским стрелкам точно прицелиться, а кроме того, издавал громкие хлопающие звуки, путавшие неприятельских коней.
Копье просуществовало в европейских армиях до конца XVI в. Позднее, когда кавалеристы обзавелись пистолетами, которые по своей пробивной способности не уступали копью, от него постепенно отказались.
~
В качестве вспомогательного оружия рыцари применяли булаву, секиру и боевой молот. Прообразом булавы является обыкновенная деревянная дубина, известная еще с незапамятных времен. Однако, несмотря на столь плебейское происхождение, булава заслужила среди благородного рыцарства весьма высокую оценку.
Собственно, изображения на ковре из Байо говорят нам о том, что и простой дубиной рыцари отнюдь не брезговали. Даже сам Вильгельм Завоеватель в одном месте изображен именно с дубиной, довольно массивной и сучковатой. Но уже тогда появилась булава в своем классическом виде - деревянной прямой рукояти с насаженным на него металлическим навершием.
Предназначалась булава для нанесения оглушающих и дробящих ударов по голове или корпусу. Но не только. На том же самом Байонском ковре видно, что иной раз рыцари используют булаву и в качестве своеобразного метательного оружия, причем швыряют ее с довольно отдаленных дистанций, стараясь попасть в голову.
Это оружие было прекрасно приспособлено для поражения противника, защищенного кольчужным или чешуйчатым доспехом. Ударом булавы по мягкой кольчуге можно было причинить очень серьезный ушиб, а то и раздробить кость. Ею можно было оглушить даже воина в закрытом шлеме или даже разбить его. Так что рыцаря было очень трудно представить без этого столь мощного оружия, подвешенного к луке седла.
Существует давнее, но ошибочное представление, что ТОЛЬКО таким оружием (как “не проливающим крови”) сражались рыцари-священнослужители. Легенда эта существует чуть ли не с той поры, как имеющий сан священника Одо, брат Вильгельма, сражался при Гастингсе булавой: Однако ведь и сам Вильгельм пользовался, наряду с мечом и копьем, даже еще более примитивным оружием...
Навершия булав всегда изготовлялись таким образом, чтобы усилить дробящий или проламывающий эффект. Для того чтобы придать булаве способность прорывать кольчугу, ее уже в XII в. снабдили короткими массивными шипами. Изготовляли навершия из железа, бронзы или свинца. Для увеличения силы удара древко булавы подчас делалось около метра в длину.
Формы наверший несколько отличались. Вначале они были цилиндрическими, потом - в виде шара или многогранника. В XIII в., во время крестовых походов, европейцы позаимствовали новую конструкцию булавы, навершие которой представляло собою стержень, от которого радиально расходились широкие заостренные ребра (на Руси такое оружие называлось “пернач” или “шестопер”). В дальнейшем эта форма стала наиболее популярной в Европе.
С появлением пластинчатых доспехов рукоять булавы стали изготовлять не из дерева, а из металла, что увеличило ее прочность и сообщило дополнительный вес.
Надо сказать, очень многие рыцари среди ударного оружия отдавали предпочтение именно булаве. Поэтому уже тогда, когда из тактических соображений ее стали редко применять в качестве оружия, она преобразилась в командирский жезл.
~
Боевым молотом рыцари начали пользоваться намного позднее, чем булавой. Его период широкого употребления в кавалерии начинается с середины XV в.
Это оружие по своей форме действительно напоминало молот, обух которого изготовлялся в виде клюва (отсюда и его русское название “клевец”). В Европе это оружие за свой внешний вид прозвали “попугаем”. Этот “клюв” на обухе служил для проламывания сочленений или ударов по стыкам пластин панциря. Боек молота делался либо плоским, либо в виде невысокой пирамидки, что концентрировало силу удара в одной точке и повышало пробивную способность.В “рыцарском” варианте (в отличие от огромных пехотных образцов, которыми, впрочем, рыцари тоже пользовались) это оружие было довольно компактным.
~
Столь же компактен был и классический боевой топор, применяемый рыцарями. Вообще, три перечисленных вида оружия если и не по происхождению, то функционально стали весьма сходными. Основа их - мощный цельнометаллический стержень, который поэтому трудно назвать “древком”. А “рабочая часть”, будь она дробящей, рубящей или “клюющей”, обычно предназначалась для концентрации удара на малой площади, то есть для локального пробивания брони!)
Обычно, кроме лезвия, топор имел и одну из “рабочих поверхностей” боевого молота: обух, оформленный как дробящий боек или клювпробойник. Иногда боевые топоры почему-то считают двулезвийными, обоюдоострыми, но это для них не типично.
А вот метательным такой топорик иногда был, причем без всяких функциональных переделок (как и булава). Вообще, умение метать чуть ли не любой из предметов своего вооружения издавна характерно для рыцарства.
Кроме того, многие топоры имели подобие гарды, а также копейное острие на конце, что дает им внешнее сходство с алебардой, которая, правда, требовала иных навыков. Но и такие навыки у рыцарей были: в пешем строю они регулярно применяли алебарды или огромные пехотные секиры (причем даже на таких состязаниях высокого ранга, как турниры!), а то и такое “неблагородное” оружие, как кистень и боевой цеп!
Так что мнение об исключительной приверженности рыцарей к немногим “благородным” видам оружия (и соответственно единоборства), пренебрежение их метательным оружием и т. д. - тоже, надо сказать, из числа устойчивых, но неверных штампов.
Источник: сайт Андердарк"
воскресенье, 6 декабря 2009 г.
Просмотр модели в галерее
Просмотр модели в галерее: "ucca: Узор на ткань я переводила смесью синьки с керосином. Почему такая экзотическая смесь - я сделала, как мне подсказали. Как я понимаю, необходимо, чтобы узор был хорошо видим, не стерся раньше времени, а потом легко удалился. Так как синьки в виде порошка я не нашла, выпаривала раствор для подсинивания белья, купленный в хозяйственном магазине (смешивать сам раствор с керосином не рискнула). Затем порошок смешивала с керосином (на глаз).
Подготовила кальку с узором - мотив по линиям наколола часто булавкой. Накладывала кальку на ткань, проводила по дырочкам губкой, смоченной в смеси синьки и керосина. На ткани появлялись голубые линии. По ним вышивала. В самом конце изделие постирала. Синька полностью отстиралась.
Конечно, не очень приятный процесс в плане того, что керосин пахнет плохо, а синьку после выпаривания нужно было соскабливать со дна посуды. Она мелкими частичками осела на кухонной мебели, так что я ее потом отовсюду стирала. Так что, если есть возможность, лучше все это проделывать где-нить на свежем воздухе, а не в квартире.
Вот вроде бы так все было. Если что еще непонятно - спрашивайте."
Yucca: Метод " в две иголки" - это когда на одну нить нанизываешь бисеринки, а другой - прикрепляешь нить с бисеринками к ткани по линиям узора. Через 2-3 бисеринки.
Подготовила кальку с узором - мотив по линиям наколола часто булавкой. Накладывала кальку на ткань, проводила по дырочкам губкой, смоченной в смеси синьки и керосина. На ткани появлялись голубые линии. По ним вышивала. В самом конце изделие постирала. Синька полностью отстиралась.
Конечно, не очень приятный процесс в плане того, что керосин пахнет плохо, а синьку после выпаривания нужно было соскабливать со дна посуды. Она мелкими частичками осела на кухонной мебели, так что я ее потом отовсюду стирала. Так что, если есть возможность, лучше все это проделывать где-нить на свежем воздухе, а не в квартире.
Вот вроде бы так все было. Если что еще непонятно - спрашивайте."
Yucca: Метод " в две иголки" - это когда на одну нить нанизываешь бисеринки, а другой - прикрепляешь нить с бисеринками к ткани по линиям узора. Через 2-3 бисеринки.
Обработка горловины и пройм платья комбинированной обтачкой
Обработка горловины и пройм платья комбинированной обтачкой: "Обработка горловины и пройм платья комбинированной обтачкой
Готовое платье
Для легких платьев без воротника и рукавов с короткой линией плеча бывает чрезвычайно удобно использовать для обработки горловины и пройм единую комбинированную обтачку, которая обеспечивает особенно гладкую лицевую сторону изделия и красивую, удобную в носке изнанку. Обработка такой обтачкой на первый взгляд кажется головоломной. Но, если разложить процесс по шагам, все окажется гораздо проще, что я вам сейчас и постараюсь продемонстрировать.
Комбинированные обтачки называются так, потому что обрабатывают одновременно срезы горловины и проймы и выкраиваются из одного лоскута ткани."
Готовое платье
Для легких платьев без воротника и рукавов с короткой линией плеча бывает чрезвычайно удобно использовать для обработки горловины и пройм единую комбинированную обтачку, которая обеспечивает особенно гладкую лицевую сторону изделия и красивую, удобную в носке изнанку. Обработка такой обтачкой на первый взгляд кажется головоломной. Но, если разложить процесс по шагам, все окажется гораздо проще, что я вам сейчас и постараюсь продемонстрировать.
Комбинированные обтачки называются так, потому что обрабатывают одновременно срезы горловины и проймы и выкраиваются из одного лоскута ткани."
Первые шаги: все необходимое. - Тонкости шитья - - Каталог файлов - SKARB-BY Кладезь Рукоделия.
Первые шаги: все необходимое. - Тонкости шитья <!--%IFTH1%0%-->- <!--%IFEN1%0%--> - Каталог файлов - SKARB-BY Кладезь Рукоделия.:
"
Удачи в
"
"
Да, так бывает. Это нам смешно, тем, кто шьет давно и часто. А
представьте себе человека, который никогда не шил. Да, никогда-никогда! ;) Вот
для них эта статья!
Нет ничего
стыдного в том, что не знаешь, что и как!
Попробуем
начать с самого начала.
Что нам
понадобится для того, что бы полноценно творить?
Разумеется,
есть масса вещей, которые приходится специально докупать для той или иной
модели. Плечевые накладки или пуговицы, например. Здесь мы рассмотрим список первой
необходимости.
Начнем,
конечно, с процесса снятия мерок и создания выкроек:
- сантиметровая лента;
- блокнот с ручкой (лучше завести
отдельный «швейный блокнот», записывать туда мерки, памятки и гениальные идеи
;) );
- линейка, треугольник
и лекало;
- калька или тонкая
белая бумага большого формата;
Раскрой
и примерки:
- мел;
- большие ножницы;
- набор булавок;
- маленькие ножницы с
острыми концами;
- наперсток;
- распарыватель;
Материалы:
- нитки;
- иголки ручные и
машинные;
- ткань основная;
- ткань подкладочная;
- дублерин;
- технологические
ленты.
Отдельно
о некоторых специфических принадлежностях.
Лекало – линейка с округлыми
очертаниями для создания кривых линий.
Дублерин
–
материал, при помощи которого отдельным участкам ткани можно придать
дополнительную жесткость и нужную форму. Таким способом ткань предохраняют от
растяжения и деформации в тех местах, где этого необходимо избежать. Дублерин
бывает разной плотности и может быть на тканевой, трикотажно-вязаной и
эластичной основе.
Маленькие
ножницы с острыми концами – лучше если это будут перекусы или их еще называют
«щипчики». Их легко использовать для быстрой обрезки нити.
Технологические
ленты
служат выполнению тех же целей, что и дублерин, но применяются чаще всего для
обработки края.
Лента
нитепрошивная
предназначена
для предохранения срезов от растяжения.
Лента флизелиновая
перфорированная предназначена для предохранения пояса от растяжения.
Лента, нарезанная по косой, на эластичной основе с односторонним
клеевым покрытием предназначена для предохранения проймы от растяжения.
Лента
долевая состоит из двух стачанных между собой полос шириной 30мм с клеевым нанесением
с наружной стороны для закрепления подгиба низа брюк.
Паутинка
клеевая
используется для подгиба низа изделия и укрепления срезов.
Пленка на бумаге
для склеивания между собой текстиля, кожи, искусственных материалов.
Сетка на бумаге используется
для закрепления складок и фигурных линий кроя на различных видах тканей.
Сетка
без бумаги
применяется для подгибки низа и усиления боковых швов на
среднетяжелых волокнистых тканях.
Сетка-лента из волокон PA,
PES и PU обеспечивают более прочное соединение с материалом, повышенная
эластичность позволяет использовать на различных видах ткани. Используется для
подгибки низа и укрепления срезов и швов.
Сетка
без бумаги эластичная
на ощупь применяется для трикотажных и деликатных тканей.
Трансфер - 2-х сторонняя липкая прозрачная
лента, используется для соединения деталей кожаных изделий вместо
предварительного сметывания ручной иглой, которое в работе с кожей неприменимо.
Так же используется для мелкого ремонта кожаных изделий и кожгалантереи. Приклеиваются
без использования температуры.
Усилитель
для кожи
- самоклеющаяся лента с односторонним клеевым нанесением. Используется в
изделиях из кожи и кожзаменителей для укрепления швов.
На первое время вполне
может хватить паутинки и ленты клеевой нитепрошивной.
Самое главное, что
должен помнить новичок - нужно спрашивать всегда: на фоуме и в магазине, и вам
обязательно помогут. К слову сказать, в магазинах швейную фурнитуру не продают
"левые" люди, а только те, кто знает что, куда и как. Не бойтесь
прийти в магазин с журналом выкроек и тканью! Вам всегда помогут и подскажут!
Удачи в
начинаниях!
"
В Контакте | Екатерина Berlinerin Ильина
В Контакте | Екатерина Berlinerin Ильина: "Что это у тебя в руке?
- Счастье.
- Почему такое маленькое?
- Оно только мое.Зато какое лучистое и красивое.
- Да...Восхитительно!
- Хочешь кусочек?
- Наверное...
- Давай ладошку.Я поделюсь.
- Ой...оно такое теплое...
- Нравится?
- Очень...спасибо!
- Близким людям никогда не говорят спасибо.
- Почему?
- Они всегда все понимают без слов.По глазам.
- А чужие?
- Чужие говорят спасибо таким же чужим.Прийдет время и ты поймешь.
- Знаешь...мне намного лучше,когда счастье в руке...
- Так всегда бывает.
- А если я с кем-то поделюсь?
- У тебя прибавится твоего.
- Почему?
- Сам не знаю.Только потом оно станет еще более теплым.
- А руки об него обжечь можно?
- Руки обжигают о зависть.О счастье их обжечь нельзя.
- Знаешь...я знаю с кем поделиться этим чудом.
- Я рад этому.
- Тогда...
- Именно,увидимся еще.Делись им.Ведь так многим его не хватает"
- Счастье.
- Почему такое маленькое?
- Оно только мое.Зато какое лучистое и красивое.
- Да...Восхитительно!
- Хочешь кусочек?
- Наверное...
- Давай ладошку.Я поделюсь.
- Ой...оно такое теплое...
- Нравится?
- Очень...спасибо!
- Близким людям никогда не говорят спасибо.
- Почему?
- Они всегда все понимают без слов.По глазам.
- А чужие?
- Чужие говорят спасибо таким же чужим.Прийдет время и ты поймешь.
- Знаешь...мне намного лучше,когда счастье в руке...
- Так всегда бывает.
- А если я с кем-то поделюсь?
- У тебя прибавится твоего.
- Почему?
- Сам не знаю.Только потом оно станет еще более теплым.
- А руки об него обжечь можно?
- Руки обжигают о зависть.О счастье их обжечь нельзя.
- Знаешь...я знаю с кем поделиться этим чудом.
- Я рад этому.
- Тогда...
- Именно,увидимся еще.Делись им.Ведь так многим его не хватает"
FastPic — быстрый и бесплатный хостинг изображений
FastPic — быстрый и бесплатный хостинг изображений: "Загрузка Flash загрузка
Поддерживаемые форматы: gif, jpeg, png
Лимит файлов на одновременную загрузку: 10
Лимит на загрузку 'из интернета': 3 MB
Лимит на размер загружаемых файлов: 5 MB
Максимальное произведение сторон: 25 Mp
Если у выходного изображения размер будет больше 3 MB или произведение сторон будет больше 16 мегапикселей, то вставить изображение можно будет только через превью ссылки.
Поддерживаемые форматы: gif, jpeg, png
Лимит файлов на одновременную загрузку: 10
Лимит на загрузку 'из интернета': 3 MB
Лимит на размер загружаемых файлов: 5 MB
Максимальное произведение сторон: 25 Mp
Если у выходного изображения размер будет больше 3 MB или произведение сторон будет больше 16 мегапикселей, то вставить изображение можно будет только через превью ссылки.
вторник, 29 сентября 2009 г.
Second Age: Legend time
Second Age: Legend time: "Дорогие друзья!
Мастерская группа 'Рубедо' приглашает вас на Ролевую Игру со свободным сюжетом 'Вторая Эпоха: Время Легенд', которая пройдет в Подмосковье 6-11 июля 2010 года.
В последние годы игры по произведениям Дж.Р.Р.Толкина незаслуженно оттеснены на второй план. Мы научились строить города из ткани, дерева и металла, закручивать и переплетать сюжетные линии и создавать друг для друга волшебные представления с помощью спецэффектов. Каждая новая игра становилась все более яркой и насыщенной, но каждый раз, готовясь к трем-четырем дням новой жизни нового персонажа, мы невольно задумывались, насколько прекрасна теперь могла бы быть игра по миру Дж.Р.Р.Толкина. Миру, ставшему колыбелью ролевого движения. Миру, готовому принять все наши новые идеи, опыт и умения, и вместить их в огромное пространство своего эпоса.
Мы скучали по Арде, и Арда ждала нас.
О чем наша игра?
Это игра о Замысле и его воплощении в жизнь. Пусть каждый игрок почувствует себя творцом, создаст своего персонажа, своего героя Арды Второй Эпохи и с нашей помощью подарит ему новую неповторимую жизнь, полную идей и приключений. Полную своих Замыслов.
Почему именно Вторая Эпоха?
Не Первая, не Третья, именно Вторая Эпоха. Несправедливо было бы представлять Вторую Эпоху скучной и лишенной великих событий. Это время не так подробно описано в произведениях Дж.Р.Р.Толкина, но оно было и остается интереснейшим в истории Арды - Время Легенд.
Представьте: более тысячи лет на Западе крепнет и процветает гордая и строгая Империя Высоких Людей. Они покоряют морские пространства и постигают тайны мира, переживают удивительные приключения и в открытом море, и на загадочных туманных островах. Теперь они пришли в Средиземье. В Средиземье, которое успело о них забыть. Здесь, на землях Эрегиона, великие кузнецы народа Нолдор в попытке остановить тлен и разрушение вступили в схватку с самим Временем. Они уже задумались о Кольцах Власти. На далеком Востоке первый из слуг самого Отца Лжи Моргота, грозный Саурон, творит свои чары в надежде понять замыслы Эльдар, постичь их, дабы подчинить Средиземье.
Между ними раскинулся уютный и опасный одновременно, противоречивый и прекрасный Срединный Мир, где по пути от деревни до деревни можно найти руины старых замков, осколки древних башен, гиблые болота. Мир, где обитают хранящие его Майар и Энты, разбойничают тролли, мир, где древнее колдовство ищет тех героев, что осмелятся схватиться с ним. Мир, где трудятся гордые гномы, не зная, что скоро им предстоит сражаться за свои сокровища с Драконами.
Мир, живущий в новой, Второй Эпохе.
Мир, где все самое интересное только начинается.
И мы хотим показать вам свой Замысел и воплотить его для вас, как Майар воплощали мир для Детей Эру, и прожить целую жизнь с вами в этом мире.
Спасибо большое. =)))
Рингл."
Мастерская группа 'Рубедо' приглашает вас на Ролевую Игру со свободным сюжетом 'Вторая Эпоха: Время Легенд', которая пройдет в Подмосковье 6-11 июля 2010 года.
В последние годы игры по произведениям Дж.Р.Р.Толкина незаслуженно оттеснены на второй план. Мы научились строить города из ткани, дерева и металла, закручивать и переплетать сюжетные линии и создавать друг для друга волшебные представления с помощью спецэффектов. Каждая новая игра становилась все более яркой и насыщенной, но каждый раз, готовясь к трем-четырем дням новой жизни нового персонажа, мы невольно задумывались, насколько прекрасна теперь могла бы быть игра по миру Дж.Р.Р.Толкина. Миру, ставшему колыбелью ролевого движения. Миру, готовому принять все наши новые идеи, опыт и умения, и вместить их в огромное пространство своего эпоса.
Мы скучали по Арде, и Арда ждала нас.
О чем наша игра?
Это игра о Замысле и его воплощении в жизнь. Пусть каждый игрок почувствует себя творцом, создаст своего персонажа, своего героя Арды Второй Эпохи и с нашей помощью подарит ему новую неповторимую жизнь, полную идей и приключений. Полную своих Замыслов.
Почему именно Вторая Эпоха?
Не Первая, не Третья, именно Вторая Эпоха. Несправедливо было бы представлять Вторую Эпоху скучной и лишенной великих событий. Это время не так подробно описано в произведениях Дж.Р.Р.Толкина, но оно было и остается интереснейшим в истории Арды - Время Легенд.
Представьте: более тысячи лет на Западе крепнет и процветает гордая и строгая Империя Высоких Людей. Они покоряют морские пространства и постигают тайны мира, переживают удивительные приключения и в открытом море, и на загадочных туманных островах. Теперь они пришли в Средиземье. В Средиземье, которое успело о них забыть. Здесь, на землях Эрегиона, великие кузнецы народа Нолдор в попытке остановить тлен и разрушение вступили в схватку с самим Временем. Они уже задумались о Кольцах Власти. На далеком Востоке первый из слуг самого Отца Лжи Моргота, грозный Саурон, творит свои чары в надежде понять замыслы Эльдар, постичь их, дабы подчинить Средиземье.
Между ними раскинулся уютный и опасный одновременно, противоречивый и прекрасный Срединный Мир, где по пути от деревни до деревни можно найти руины старых замков, осколки древних башен, гиблые болота. Мир, где обитают хранящие его Майар и Энты, разбойничают тролли, мир, где древнее колдовство ищет тех героев, что осмелятся схватиться с ним. Мир, где трудятся гордые гномы, не зная, что скоро им предстоит сражаться за свои сокровища с Драконами.
Мир, живущий в новой, Второй Эпохе.
Мир, где все самое интересное только начинается.
И мы хотим показать вам свой Замысел и воплотить его для вас, как Майар воплощали мир для Детей Эру, и прожить целую жизнь с вами в этом мире.
Спасибо большое. =)))
Рингл."
среда, 23 сентября 2009 г.
"А. Ахмедов
6 способов попасть в Валинор.
1) (по Морготу) Надо прослыть ярым валароненавистником, убивать и
извращать всех попавшихся на глаза эльфов, и пожизненный Мандос с
намордником вам обеспечен.
2) (по-эльфийски) За скромную сумму любой заслуженный хакер подта-
сует данные Мандос-BBS и Ульмо возьмет вас на плавучем острове в
круиз до Валинора, приняв за внеочередное рождение детей Илу.
3) (По Фродо) Надо сбросить контрольную сумму металлолома в пер-
вый попавшийся вулкан, после чего заявить, что, таскавши такие
грузы, надорвались и лечится вам надо в санатории в Валиноре.
4) (по Эарендилю) Ябедничать - дело нехорошее, но полчасика на
вечной земле заполучить можно. (А потом ? Уууу... - Э.)
5) (По Ар-Фаразону) В рукописях Гондора сказано, что Нуменор погиб
сразу после того, как его флот высадился на благословенной земле.
Но это все чушь. У автора есть неопровержимые доказательства,
что локальный конец света наступил не когда нуменорцы высадились,
а когда Ар-Фаразон заявил, что нарекает Валинор Америкой. Этого
валары не выдержали и тогда-то все и началось. Так что если у вас
нет синдрома Колумба, можете смело пробовать.
6) (по-авторски) Как известно, рейсы ходят только в один конец, а
из компетентных источников стало известно, что примерно три века
назад у Кирдана кончились кондукторы..."
6 способов попасть в Валинор.
1) (по Морготу) Надо прослыть ярым валароненавистником, убивать и
извращать всех попавшихся на глаза эльфов, и пожизненный Мандос с
намордником вам обеспечен.
2) (по-эльфийски) За скромную сумму любой заслуженный хакер подта-
сует данные Мандос-BBS и Ульмо возьмет вас на плавучем острове в
круиз до Валинора, приняв за внеочередное рождение детей Илу.
3) (По Фродо) Надо сбросить контрольную сумму металлолома в пер-
вый попавшийся вулкан, после чего заявить, что, таскавши такие
грузы, надорвались и лечится вам надо в санатории в Валиноре.
4) (по Эарендилю) Ябедничать - дело нехорошее, но полчасика на
вечной земле заполучить можно. (А потом ? Уууу... - Э.)
5) (По Ар-Фаразону) В рукописях Гондора сказано, что Нуменор погиб
сразу после того, как его флот высадился на благословенной земле.
Но это все чушь. У автора есть неопровержимые доказательства,
что локальный конец света наступил не когда нуменорцы высадились,
а когда Ар-Фаразон заявил, что нарекает Валинор Америкой. Этого
валары не выдержали и тогда-то все и началось. Так что если у вас
нет синдрома Колумба, можете смело пробовать.
6) (по-авторски) Как известно, рейсы ходят только в один конец, а
из компетентных источников стало известно, что примерно три века
назад у Кирдана кончились кондукторы..."
воскресенье, 20 сентября 2009 г.
В Контакте | Обсуждения
В Контакте | Обсуждения: "ü У них довольно странные представления о создании мира.
ü Они кричат: «Друг!» на разные лады у запертой двери.
ü Они знают различия между Финголфином и Финарфином.
ü Они странно ухмыляются при слове «прелесть».
ü У них случается истерика, когда они слышат про фирму «Властелин Шкафов».
ü Слова «кольцо» и «профессор» они пишут с большой буквы.
ü При клятве они кладут руку на три книги.
ü 3 января они празднуют больше, чем Новый год.
ü Они поминают минутой молчания павших в Войне Кольца.
ü Прежде, чем надевать какое-нибудь кольцо, они проверяют его реакцию на нагревание.
ü Из их анекдотов понятны только предлоги.
ü Они молятся лицом к Западу.
ü Они с пеной у рта спорят о правильном произношении странных слов.
ü В их версии песня про белого и серого гуся закончилась совсем по-другому.
ü Фразу «держи ухо востро» они считают девизом Элронда.
ü Любые разговоры об ушах, ногах и бородах они считают расистскими.
ü Они знают, чему равна одна лига.
ü Вопрос о любимом писателе они считают риторическим.
ü Они не понимают смысла в мотострелковых войсках, ведь вести мотоцикл, когда руки заняты луком очень сложно.
ü Они с подозрением относятся ко всем любителям рыбы.
ü Они очень удивляются, когда то, что они считали здравуром, оказывается водкой,
ü Они обижаются на спичку, когда после слов «Наур анн адриат аммин» она не хочет зажигаться.
ü Они помнят все имена Элберет.
ü Они преклоняются перед талантом Энтони Серкиса.
ü Они знают, где находятся Блумфонтейн и Оксфорд. Обычно это единственное, что они знают из земной географии.
ü Само собой, они почитают Великого Дж. Р. Р.."
ü Они кричат: «Друг!» на разные лады у запертой двери.
ü Они знают различия между Финголфином и Финарфином.
ü Они странно ухмыляются при слове «прелесть».
ü У них случается истерика, когда они слышат про фирму «Властелин Шкафов».
ü Слова «кольцо» и «профессор» они пишут с большой буквы.
ü При клятве они кладут руку на три книги.
ü 3 января они празднуют больше, чем Новый год.
ü Они поминают минутой молчания павших в Войне Кольца.
ü Прежде, чем надевать какое-нибудь кольцо, они проверяют его реакцию на нагревание.
ü Из их анекдотов понятны только предлоги.
ü Они молятся лицом к Западу.
ü Они с пеной у рта спорят о правильном произношении странных слов.
ü В их версии песня про белого и серого гуся закончилась совсем по-другому.
ü Фразу «держи ухо востро» они считают девизом Элронда.
ü Любые разговоры об ушах, ногах и бородах они считают расистскими.
ü Они знают, чему равна одна лига.
ü Вопрос о любимом писателе они считают риторическим.
ü Они не понимают смысла в мотострелковых войсках, ведь вести мотоцикл, когда руки заняты луком очень сложно.
ü Они с подозрением относятся ко всем любителям рыбы.
ü Они очень удивляются, когда то, что они считали здравуром, оказывается водкой,
ü Они обижаются на спичку, когда после слов «Наур анн адриат аммин» она не хочет зажигаться.
ü Они помнят все имена Элберет.
ü Они преклоняются перед талантом Энтони Серкиса.
ü Они знают, где находятся Блумфонтейн и Оксфорд. Обычно это единственное, что они знают из земной географии.
ü Само собой, они почитают Великого Дж. Р. Р.."
Правила выкладывания фанфиков
Правила выкладывания фанфиков: "Пояснения к пунктам таблицы
Рейтинги:
G (англ. General Audiences-All Ages Admitted) — Основная категория, разрешено для всех возрастов. Произведения уровня детских сказок для дошкольного и младшего школьного возраста. Никаких жестокостей, насилия, намеков на романтические и тем более близкие интимные отношения.
PG (англ. Paternal Guidance recommended) — Категория, в которую входят произведения, ориентированные на читателя младшего школьного и школьного возраста, которые рекомендуется читать под присмотром родителей. В таких произведениях могут встречаться рассуждения на серьезные темы, могущие оказаться непонятными детям и требующие объяснений со стороны родителей. «Пап, а почему „Мы в ответе за тех, кого приручили“?»
PG-13 (англ. Paternal Guidance: not suitable for children under 13) — Категория произведений, которые детям до 13 не рекомендуется читать без присмотра родителей. В них может присутствовать легкая, допустимая в обществе ругань, герои могут целоваться. Допустимы намеки на секс и насилие, без описания таковых.
R (англ. Restricted, Under 17 Requires Accompanying Parent Or Adult Guardian) — Категория произведений, которые подросткам до 18 лет разрешается читать только с одобрения или в присутствии родителей. Грубая брань, мат. Легко, без описания в деталях затрагивается откровенно «взрослая» тематика: самоубийство, гомосексуальность, алкогольная или наркотическая зависимость, изнасилование, детали деторождения, секс, насилие.
NC-17 (англ. No One 17 And Under Admitted) — Категория произведений не разрешенных к прочтению людьми не достигшими возраста 18ти лет. Может присутствовать всё входящее в R, однако более подробные и детальные описания секса, насилия, убийств.
NC-21 — самый высокий рейтинг. Не рекомендуется к прочтению лицам не достигшим 21го года. Помимо откровенных сцен, в произведениях данной категории описываются оргии, крайне извращенные пытки и убийства, или очень сильные страдания, нередко БДСМ. Очень сложные к прочтению работы, приводящие в эмоциональный ступор.
Пейринг:
Het - гетеросексуальные. Мальчик/Девочка.
Slash (Yaoi) - однополая пара Мальчик/Мальчик.
Femslash (Yuri) - однополая пара Девочка/Девочка.
Жанры:
трагедия (angst) История, построенная на переживании героями тяжелых эмоциональных потрясений.
вызов (challenge) Фик, построенный автором на чужой идее или в ответ на чей-то фик. Не редок состязательный момент.
продолжение (continuation) Фанфик, который развивает какое-то конкретное событие или сцену с открытым финалом.
мирообразующие (alternate universe or AU) Фанфики, основанные на отступлении от канонов первоисточника. В таких Фиках может происходить все что угодно. Например, во время битвы Последнего союза Элронд атомной бомбой подрывает к орковой бабушке весь Мордор вместе с Сауроном.
кроссовер (crossover) Фик, в котором используются элементы более чем из одного источника, например, Баффи ищет вампиров на пару с Малдером в Хогвартсе.
темный фанфик (darkfic) История с рекордным количеством смерти\жестокости\боли на квадратный сантиметр текста. Часто заканчивается смертью центрального персонажа.
фиклет (ficlet) Короткий фик, состоящий только из одной части, не больше четырех страниц.
филк (filk) Пародия на существующую и, часто очень известную песню, где заменяются слова, но сохраняется оригинальная мелодия.
флафф (fluff) Легкий и нелогичный жанр; близко к понятию sillyfic, но скорее пародийный, чем юмористический.
'чепуха' (round robin) История, разные части которой, написаны разными авторами.
POV (point of view) Точка зрения какого-либо персонажа. История рассказанная от лица этого героя.
глупости (sillyfic) История, написанная с сознательной целью быть максимально шуточной, пародийной и часто бессмысленной.
следствия (serial) фанфики так или иначе входящие в серию произведений.
последствия (sequel) Продолжение или развитие идеи фанфика, своего или чужого.
фик-песня (songfic) История, в основе которой лежат слова песни или которая построена вокруг них.
виньетка (vignette) Очень короткая история, включающая в себя короткий отрезок времени, один единственный движущий элемент (внутренний монолог, небольшое событие, описание чувств персонажа в конкретный момент) и часто одно действующее лицо.
Предупреждения
BDSM (bondage/domination/sadism/masochism) Связывание, доминирование, садизм, мазохизм, наручники, плетки, черная кожа с заклепками, мастер и ученик, уроки послушания и подчинения и т.д. Но исключительно по взаимному согласию, никакого насилия.
Chanslash Фанфик, где ребенок изображен в сексуальных ситуациях.
Incest (инцест) Кровосмешение. Сексуальные отношения между кровными родственниками (братьями, сестрами, родителями и детьми)
Lemon (точной расшифровки не знаем) Графическое описание сексуальной сцены.
Lime Этот маркер показывает, что в фанфике встречаются сексуальные сцены, но не описанные подробно.
MPREG (MAN PREGNANT) Мужчина в интересном положении. Один, два или даже больше беременных персонажей мужского пола.
PWP (plot? What plot?) Переводиться как 'Сюжет? Какой еще сюжет?' или 'Порно без сюжета', то есть просто секс, без объяснения причин и обстоятельств.
RST/UST - решенная / нерешенная сексуальная напряженность (нужны более подробные объяснения? ;))
Twincest - любовные / сексуальные отношения между близнецами.
Х - недобровольная сексуальная ситуация"
Рейтинги:
G (англ. General Audiences-All Ages Admitted) — Основная категория, разрешено для всех возрастов. Произведения уровня детских сказок для дошкольного и младшего школьного возраста. Никаких жестокостей, насилия, намеков на романтические и тем более близкие интимные отношения.
PG (англ. Paternal Guidance recommended) — Категория, в которую входят произведения, ориентированные на читателя младшего школьного и школьного возраста, которые рекомендуется читать под присмотром родителей. В таких произведениях могут встречаться рассуждения на серьезные темы, могущие оказаться непонятными детям и требующие объяснений со стороны родителей. «Пап, а почему „Мы в ответе за тех, кого приручили“?»
PG-13 (англ. Paternal Guidance: not suitable for children under 13) — Категория произведений, которые детям до 13 не рекомендуется читать без присмотра родителей. В них может присутствовать легкая, допустимая в обществе ругань, герои могут целоваться. Допустимы намеки на секс и насилие, без описания таковых.
R (англ. Restricted, Under 17 Requires Accompanying Parent Or Adult Guardian) — Категория произведений, которые подросткам до 18 лет разрешается читать только с одобрения или в присутствии родителей. Грубая брань, мат. Легко, без описания в деталях затрагивается откровенно «взрослая» тематика: самоубийство, гомосексуальность, алкогольная или наркотическая зависимость, изнасилование, детали деторождения, секс, насилие.
NC-17 (англ. No One 17 And Under Admitted) — Категория произведений не разрешенных к прочтению людьми не достигшими возраста 18ти лет. Может присутствовать всё входящее в R, однако более подробные и детальные описания секса, насилия, убийств.
NC-21 — самый высокий рейтинг. Не рекомендуется к прочтению лицам не достигшим 21го года. Помимо откровенных сцен, в произведениях данной категории описываются оргии, крайне извращенные пытки и убийства, или очень сильные страдания, нередко БДСМ. Очень сложные к прочтению работы, приводящие в эмоциональный ступор.
Пейринг:
Het - гетеросексуальные. Мальчик/Девочка.
Slash (Yaoi) - однополая пара Мальчик/Мальчик.
Femslash (Yuri) - однополая пара Девочка/Девочка.
Жанры:
трагедия (angst) История, построенная на переживании героями тяжелых эмоциональных потрясений.
вызов (challenge) Фик, построенный автором на чужой идее или в ответ на чей-то фик. Не редок состязательный момент.
продолжение (continuation) Фанфик, который развивает какое-то конкретное событие или сцену с открытым финалом.
мирообразующие (alternate universe or AU) Фанфики, основанные на отступлении от канонов первоисточника. В таких Фиках может происходить все что угодно. Например, во время битвы Последнего союза Элронд атомной бомбой подрывает к орковой бабушке весь Мордор вместе с Сауроном.
кроссовер (crossover) Фик, в котором используются элементы более чем из одного источника, например, Баффи ищет вампиров на пару с Малдером в Хогвартсе.
темный фанфик (darkfic) История с рекордным количеством смерти\жестокости\боли на квадратный сантиметр текста. Часто заканчивается смертью центрального персонажа.
фиклет (ficlet) Короткий фик, состоящий только из одной части, не больше четырех страниц.
филк (filk) Пародия на существующую и, часто очень известную песню, где заменяются слова, но сохраняется оригинальная мелодия.
флафф (fluff) Легкий и нелогичный жанр; близко к понятию sillyfic, но скорее пародийный, чем юмористический.
'чепуха' (round robin) История, разные части которой, написаны разными авторами.
POV (point of view) Точка зрения какого-либо персонажа. История рассказанная от лица этого героя.
глупости (sillyfic) История, написанная с сознательной целью быть максимально шуточной, пародийной и часто бессмысленной.
следствия (serial) фанфики так или иначе входящие в серию произведений.
последствия (sequel) Продолжение или развитие идеи фанфика, своего или чужого.
фик-песня (songfic) История, в основе которой лежат слова песни или которая построена вокруг них.
виньетка (vignette) Очень короткая история, включающая в себя короткий отрезок времени, один единственный движущий элемент (внутренний монолог, небольшое событие, описание чувств персонажа в конкретный момент) и часто одно действующее лицо.
Предупреждения
BDSM (bondage/domination/sadism/masochism) Связывание, доминирование, садизм, мазохизм, наручники, плетки, черная кожа с заклепками, мастер и ученик, уроки послушания и подчинения и т.д. Но исключительно по взаимному согласию, никакого насилия.
Chanslash Фанфик, где ребенок изображен в сексуальных ситуациях.
Incest (инцест) Кровосмешение. Сексуальные отношения между кровными родственниками (братьями, сестрами, родителями и детьми)
Lemon (точной расшифровки не знаем) Графическое описание сексуальной сцены.
Lime Этот маркер показывает, что в фанфике встречаются сексуальные сцены, но не описанные подробно.
MPREG (MAN PREGNANT) Мужчина в интересном положении. Один, два или даже больше беременных персонажей мужского пола.
PWP (plot? What plot?) Переводиться как 'Сюжет? Какой еще сюжет?' или 'Порно без сюжета', то есть просто секс, без объяснения причин и обстоятельств.
RST/UST - решенная / нерешенная сексуальная напряженность (нужны более подробные объяснения? ;))
Twincest - любовные / сексуальные отношения между близнецами.
Х - недобровольная сексуальная ситуация"
Подписаться на:
Сообщения (Atom)
